引言／1
序／1
开篇：农事一二三／3
一、电影评与议
从剧本到影片——影片《枫》观后感／3
有益的尝试——略谈《年轻的朋友》的艺术特色／7
从话剧到电影——谈影片《赵钱孙李》／13
议“电影新观念”——影协“读书活动”心得点滴／17
电影性文学性戏剧性——兼析《这里的黎明静悄悄》／24
从情绪的燃点看“电影化”高潮——浅析《漂泊奇遇》／30
《南行记》与《漂泊奇遇》／36
视点不统一的遗憾一浮光掠影谈《为什么生我》／40
评《为什么生我》／43
转径失道而迷其途——小议《爬满青藤的木屋》的改编／46
叙事和动作——<峨眉飞盗》改编、摄制一得／50
“编”功放谈——电影剧作寄语（之一）／55
电影评论也要有个性——关于电影评论的一点闲话／61
电影“戏剧性”琐议——电影剧作寄语（之二）／65
《不沉的地平线》不沉记／70
别忠了电影大众／74
刍议电影电视的接受心理差及其分工／77
《血魂》的启示——拍电影是为什么／82
也说《神风威龙》／87
单说讲故事不侈谈创作／91
不是体会、就几句话——关于《毛泽东的故事》／96
二、电影人的思考
自立最终要靠自强／101
电影必须正视市场／104
管窥困境中的文学部／109
坚持现实主义的创作道路／112
现实主义道路与现实丰义理想／115
迎接挑战／119
制片体制与“主旋律”——来自峨影的思考／129
三、拍片阐释、电影剧本
把电影当作纪念方式——影片《冷枪1941》导演阐述／139
物质现实复原下的“拍戏”“拍台词”——《鏖兵天府》导演阐述／146
我用影像的方式叙述历史——《鏖兵天府》创作漫谈／154
电影剧本《秘密战》／158
电影剧本《血搏敌枭》／211
电影剧本《鏖兵天府》／254
后记／327
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