徐志摩与徐悲鸿在中国近现代文化史上都是名流，但应该讲两人各属不同的专业和文化圈子，也各有不同的政治结局。徐悲鸿自1928年回国就一直站据中国美术教育与名气榜的主流高位，虽一度与国民政府的一些高官（如张道藩，甚至蒋介石）不和，但在上层还是极有政治人脉的一位画家（与朱家骅，尤其与桂系的李济深、李宗仁过从甚密）。中华人民共和国成立后，徐悲鸿更是得到中共高层的极高礼遇，当选为中国美术家协会主席和中央美术学院院长，坐上了中国美术界最高权力的位子。相比之下，新中国后，徐志摩其名其作则是一落千丈，成了资产阶级的反动文人，当然徐悲鸿从感情上政治上也排斥了徐志摩。人是死掉了20年，依然遭到了新文艺的政治封杀和批判，徐志摩的诗文长时期里在中国大陆不能出版和阅读；陆小曼也跟着受冷落。徐志摩幸得有个昔日的北大学生陈毅在上海做市长，究竟对老师念旧，才得以关照了陆小曼在上海市人民政府参事室和上海文史馆安排了工作。
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