绪论 中国电影研究的方法和趋势
一、海派电影的文化与史学价值的再认识:以“文华”为个案
二、研究内容及方法的探寻
三、国内外研究概况
第一章 文华影片公司概说
一、“文华”:1946—1949
1.战后中国电影的政治、经济和文化
2.文华影片公司的早期发展与人脉
3.文华影片公司早期的产业结构及组织形式
二、“文华”:1949—1952
1.新中国成立初期的电影政策、策略与理论
2.资本重组:公私合营的历程
3.文华影片公司的创作概况
三、“文华”艺术创作风格、成就及其后世评价
第二章 “文华\作者(一)
一、桑弧:传统与现代的双重建构者
1.都市人文景观的现代性呈现
2.“趣剧”:对好莱坞“乖张喜剧”的中式转化
3.“趣剧”的中式形式趣味
4.桑弧的都市人生影像
二、张爱玲“风”:张氏早期电影叙事中的“参差美学”
1.张爱玲“风”:“参差美学”的确立
2.城市“活”的印记:日常化叙事的审美表现
3.以女性为主体的叙事
4.多义的主题:生命意识的张扬和认同
5.权势话语的一次消解
第三章 “文华”作者(二)
一、佐临:从现实到纪实
1.生命力的关照:现实主义的基点
2.写意戏剧观:《表》的形式来源
3.身份、创作的转型
二、费穆:在传统中获得现代性
1.形式美:中国旧剧的电影化问题
2.民族性:风格漫谈
3.国族电影:国产片的出路问题
三、曹禺:现代民族国家的想象
1.影片的诞生和民族国家想象的起因
2.“大叙述”及其多重叙事元素的编码
3.“大叙述”意义的建构
第四章 “文华\作者(三)
一、石挥:革命话语中多元的叙事建构
1.语境:叙事主体的确定
2.建构:日常化叙事形式的表达
3.对比:革命话语的建构
二、陈西禾:大时代下知识分子的抉择
1.对比:新旧社会两重天
2.真实:艺术创作魅力的诉求
3.女性:身份、命运与时代
第五章 从都市景观到革命呈现
一、话语的变迁:从都市话语到革命话语
1.教育话语:从社会教育到革命教育
2.伦理话语:从家庭伦理到革命伦理
3.女性话语:从都市女性到革命女性
二、叙事策略的转化:两种文化的自主融合
1.文化价值取向:影像空间由南向北的转移
2.叙事策略:“新”“旧”对比
3.多维度的人物形象
结语 “文华”电影:海派电影的重要代表
一、现代都市里的“新感觉”
二、上层知识分子对海派电影的积极建构
三、“文华”电影:海派电影的重要代表
附录一 文华影片公司编年表
附录二 文华影片公司出品年表
附录三 参考文献
后记