素朴与华丽：中国戏曲审美风格嬗变研究

序
写作缘起
  一  中国戏曲史和戏曲美学研究大略
  二　选题的基本考虑
  三　研究的基本内容和方法
第一章　论美的两种重要形态
  第一节　素朴美与华丽美概说
    一  从两种被忽视的审美形态——素朴美与华丽美说起
    二  素朴美与华丽美的审美特征和美学价值
    三  素朴美实现的主要形式
    四  华丽美实现的主要形式
  第二节  中国美学史上的素朴美与华丽美思想
    一  中国美学史上的素朴美思想
    二  中国美学史上的华丽美思想
  第三节  中国文学史上的素朴美传统
    一  古朴本色的歌
    二  自然真率的汉乐府民歌与文人诗
    三  创造素朴美之至境的诗人：陶渊明
    四  唐代的素朴美作品
    五  时代性的素朴美潮流：宋代审美风尚与文学格调
    六  素朴美的新葩：元代散曲的本色派
    七  古典素朴美的尾声：明清诗文
  第四节　中国文学史上的华丽美传统
    一  华丽美的先声
    二  华丽美的典型形态：巨丽的汉赋
    三  魏晋南北朝：华丽美大兴的文学时代
    四  唐宋文学的华丽美风格
    五  元明清：华丽美的消长与新变
  第五节　作为整合戏曲美学风格研究的一对基本范畴：素朴美与华丽美
第二章　元代戏曲：素朴美与华丽美的滥觞
  第一节　绿杨红杏第一春：元代戏曲之勃兴
    一  蛰伏于民间的戏文
    二  一代文学的代表：杂剧
  第二节  “红尘紫陌寻东道”：元代戏曲审美风格理论
    一  元代曲学家的戏曲风格理论
    二  元杂剧美学风格之现代阐释
　第三节　娥眉淡扫：元代戏曲素朴美的表现
    一  元杂剧素朴美的典范：关汉卿的杂剧
    二  关汉卿的同道及其创作
    三  有别于关汉卿的素朴美作家作品
    四  其他素朴美风格的作家作品
第三章  明代戏曲：素朴美与华丽美的发展和融通
第四章  清代戏曲：素朴美与华丽美的嬗替和新变
第五章　元明清戏曲美学风格嬗变综论
结语
主要参考文献及征引书目
后记