银幕形象创造

序：影坛巨星赵丹
初叩表演艺术之门
舞台和银幕
两大流派
演员的局限与无限
踏上现实主义的艺术道路
《十字街头》和《马路天使》
生活--人物
两种不同的表演风格
导演与演员
几点感想
[附录]赵丹早年参加演出的影片
我演小广播
--《乌鸦与麻雀》角色回忆片断
时代和社会背景
切身的生活感受
创作激情来自何处
[附录]影片《乌鸦与麻雀》故事梗概
我怎样演武训
--工作者的自白
死里逃生遇知己
我对武训的直觉
摸索和试验
下乡体味生活的感想
呕心沥血演武训
口服心不服
永在心头的伤痛和疑问
新的探索
[附录]《武训传》故事梗概
大自然点化了我的心灵
--谈《李时珍》
公式化、概念化的严重教训
《李时珍》的创作实际情况
《李时珍》的角色准备工作
[附录]《李时珍》故事梗概
魂牵梦萦记《海魂》
摄制过程：快乐、融洽、年轻、奋发
挚友徐韬
人各有貌的群像
[附录]《海魂》故事梗概
开眼看世界的第一人
--林则徐
怎样接近角色
表演风格的探索
向民族传统学习
[附录]《林则徐》故事梗概
形似还是神似？
--我演聂耳
对于聂耳的回忆和理解
角色的艺术体验和表现
创作集体的促进作用
不足之处
[附录]《聂耳》故事梗概
血和泪的体验
--从《烈火中永生》说开去
在怎样的境况下接受任务
追求真情实感、生活化的电影表演
实拍
电影拍摄时的感情挪借
[附录]《烈火中永生》故事梗概
略谈当前电影表演
电影表演不是图解人物的性格
电影表演不是图解角色的感情
真听、真想、真观察对方
后记