影像中的20世纪中国：中国纪录片的发展与社会变迁

总序 影像中的20世纪中国
第一篇章 诞生和萌发
序言：纪录片的传入及其萌发（1896—1905年）
一、纪录片的传入
二、中国的第一部纪录片
第一章 早期纪录片映照社会的动荡（1905—1931年）
第一节 早期纪录片：一幅斑斓的民族奋争史
一、1905—1921年的发展概况
二、1922—1926年的发展概况
三、1927—1931年的发展概况
第二节 早期纪录片的形态特征：初始的新闻纪录
一、简单再现
二、纪录片的初始形态
第三节 早期的社会与纪录片：真实的映照
一、近现代文化演进的轨迹
二、五四运动带来的生机
第四节 美学特征形成之一：从“杂耍”起步
一、从“杂耍”起步
二、电影成为艺术
三、中国电影的独特体系
第二章 与时代共舞的抗战纪录片（1931—1945年）
第一节 抗战纪录片：一幅抗日战争烽火图
一、1932—1937年：划时代的变革时期
二、1937—1945年：抗日战争烽火图
第二节 抗战纪录片的形态特征：用事实说话
一、形态特征
二、典型作品
第三节 抗战时期的社会与纪录片
一、左翼电影运动的影响
二、聚焦抗战
第四节 美学特征形成之二：鼓动民众
一、左翼电影运动的缘起
二、苏联电影理论的引进
三、现实主义的美学特征
第三章 新时代的曙光——解放战争（1945—1949年）
第一节 解放区纪录片：一首由千千万万人民英雄书写的历史叙事长诗
一、共产党领导下的制片活动
二、国统区的纪录片创作
三、台湾的纪录片创作
第二节 时代变动中的纪录片形态特征
一、解放区纪录片的形态特征
二、以《民主东北》的形态特征为例
三、以《百万雄师下江南》的形态特征为例
第三节 时代变动中的社会与纪录片
一、国民党政治上独裁、经济上独占使得民怨载道
二、国民党撕毁停战协议，学生抗议示威，社会一片混乱
三、解放军开始战略反攻，进步电影摇旗呐喊
四、配合战争，解放区电影鼓动宣传
第四节 美学特征形成之三：记录胜利
一、国统区电影美学特征之成因
二、解放区电影美学特征之成因
第二篇章 发展和扭曲
序言
第四章 新中国“十七年”纪录片（1949-一1966年）
第一节 纪录片的走向：在曲折中行进
一、继续完成民主革命未竞任务的1949—1953年
二、全面建设社会主义的1953一1966年
第二节 社会背景与纪录片形态特征
一、创作的指导思想
二、关于真实性问题的讨论
三、纪录片形态特征
四、再次讨论真实性，制止拍摄中的浮夸现象
第三节 变革中的社会与纪录片
一、民主革命的基本任务之
二、民主革命的基本任务之二
三、抗美援朝战争
四、镇压反革命运动
五、“三反”、“五反”运动
六、开门整风运动
七、“大跃进”运动
第四节 美学特征形成之四：形象化政论
一、苏联电影的影响
二、美学特征之成因
第五章 “文革”时期的纪录片（1966—1976年）
第一节 纪录片的艰难跋涉
一、新影厂和八一厂摄制的新闻纪录片
二、伊文思与《愚公移山》
三、电视纪录片
第二节 纪录片的主要特色及创作经验
一、主要特色
二、创作经验
第三节 “十年浩劫”中的社会与纪录片
一、历史与影像交织回放
二、“文化大革命”起因的探究
第四节 美学特征形成之五：为政治服务
一、“三突出”、“四句话”成为主要的创作原则
二、为政治服务成为主要的创作目的
第六章 转折时期的纪录片（1976-一1989年）
第一节 在徘徊中前进的纪录片
一、新闻纪录电影
二、电视纪录片
第二节 艺术复兴的最初实绩
一、创作特点
二、新闻片、纪录片、专题片的区别
第三节 转折时期的社会与纪录片
影像中的历史在眼前回放
第四节 美学特征形成之六：政论性回归
一、纪录片创作中的时代特征
二、美学特征之成因
第三篇章 突破和局限
序言
第七章 迈向新世纪的纪录片（1989—2000年）
第一节 与时代同步 与世界对话
一、关于主流纪录片
二、关于精英纪录片
三、关于大众纪录片
四、关于边缘纪录片
第二节 纪录片的发展与繁荣
一、纪录片形态上的改变
二、关于中国电视专题节 目的分类
三、《东方时空·生活空间》的探索
第三节 全方位描绘大时代的风采
一、改革开放以来中国的社会情况
二、“与时代共舞”的中国纪录片
三、20世纪中国社会出现的四次大转型
四、20世纪中国的文艺学发展趋势
第四节 美学特征形成之七：走向多元化
一、回顾与比较
二、美学特征分析
结束语 纪录片与历史，在互动与交流中整合
参考文献
后记