林凡 林凡先生致主编的信（代序）
王志纯 前言
史论探讨
潘絮兹 工笔画的历史与展望
林凡 非“艳科”说
薛永年 重彩画及其语言
夏硕琦 新时期的现代工笔重彩画——试从比较美术的视角来观察
李魁正 没骨画的表现特质与时代机遇
牛克诚 工笔画：超越的行程
宋晓霞 工笔画的传统与现代发展研究
王天胜 继承与超越——对中国工笔人物画传统的再思考
梁江 花鸟画的抒情特征
陈湘波 工笔花鸟画艺木语言的虚拟性与现代形式的衍变
孙玉敏 对工笔淡彩问题的探索与思考
谢振瓯 质沿古意，文变今情——略论工笔画走出低谷迈向现代
张伟民 试论中国工笔花鸟画的形式特征
王炳炎 审美自然与艺术创造——再论中国山水诗画与自然美的流程
韩学中 正本清源 妄言“工”“写”
谢宗君 中国青绿山水的当代意义
张弘 论传统工笔画色彩的特性及其现代发展
金维诺 从辽博藏画试谈唐代仕女画的成就
林凡 题元本《清明上河图》四首
李松 永乐宫壁画五题
王泽庆 世界超级艺术——永乐宫壁画
董智敏 华夏文明看山西——古代壁画精品概述
罗世平 线描：中国画文脉传承的基石
余辉宋 徽宗《瑞鹤图》卷研究——兼探宋徽宗作祥瑞绘画的政治动因
李峰 传统绘画中对“形似”的褒与贬
陈运权 从前人工笔花鸟画的技法分析看当代风格重塑
李子侯 “吴带当风”——略论唐代画家吴道子的艺术成就
王云 横山大观与竹内栖凤
潘缨 论传统的多样性
牛克诚 超越的语言与语言的超越——当代工笔画的语言走向
李戈晔 意象的呈现——试论中国工笔人物画的写意性
王旗 工笔花鸟画形式美初探
金纳 我读《宋人册页》
潘欣信 从对仇英艺术的评价说起——工笔与写意艺术风格的轮回
王骁勇 传统工笔人物画色彩研究
王阔海 古汉画石刻礼赞
名家研究
刘曦林 重霈雨露的老花——于非圈及其工笔花鸟画研究
孙克 缅怀一代宗师潘絮兹先生
王影 林凡“切”梅
艾若 “些许微吟成感慨”——谈林凡的中国画
邵大箴 融会、通达的境界——刘大为的中国画创作
刘曦林 苍老复青春——蒋采苹的重彩世界
现状述评
郎绍君 浅谈当代工笔画
林木 在严谨与斑斓中创造中国画新境——当代中国画中的工笔设色及借鉴日本画倾向
陈履生 观国展，谈国画，论发展
王志纯 多元互补与纵向深入——当代中国画坛扫描
王炳炎 湘西与湖南工笔画
夏硕琦 面对工笔画大展的思考——“奇迪杯·全国第五届工笔画大展”评选杂感
谭晓世 走出低谷的思索——当代工笔画创作研讨会在京召开
创作谈
王玉珏 感受·想象·时代——珍惜第一感受
徐启雄 我画工笔画的四个色彩演变阶段
林凡 意工
胡勃 谈中国画的线描艺术
王天胜 强化色彩再刨辉煌——中国画再创辉煌的突破点
谢振瓯 图式的关切答客问
李子侯 行走在边缘线上
林容生 工笔重彩呼唤水墨精神
安佳 浅谈中国画的意象思维和意象造型
刘选让 浅谈装饰性在中国工笔画中的表现形式
苏百钧 试论“意”是工笔花鸟画的灵魂
安佳 刍议中国画的图式及其精神——也谈中国画的“黑白”观念
陈子 独自美丽
陈子 同步走来——浅谈中国画人物画的发展
苏百钧 随“意”赋彩
陈孟昕 说“线”——现代工笔人物画创作思考之一
于受万 工笔、写意和写意性工笔画
李爱国 创作与风格
林容生 现代青绿山水画的认识与实践
张红镘 中国画的色彩与情感
孙玉敏 从传统的“意象造型”观念和表现
谈当代中国画人物画的造型问题
李峰 论女性美表现的社会心理
工笔画教学
蒋采苹 中国重彩画教学十年（1998-2008）
李魁正 白描双勾与凹凸晕染——中国工笔画之根本法
胡勃 中国画教学研究论集——关于创作教学的思考与尝试
唐秀玲 传承与发展是历史赋予我们的责任——对现代重彩画教学的思考
张小琴 丹青重彩继往开来——壁画艺术的继承与创新在中国画教学中的实践探讨
张红馒 致广大尽精微——论中国画写生教学中的观察感悟
孔紫 有关线的思考
技艺交流
陈孟昕 关于工笔画技术问题的实验报告
陈湘波 “随类赋彩”与“悟得活用”——中国画色彩问题初探
李爱国 工笔画技法
吴磊 目的和手段——工笔重彩画材和画面效果的关系
拓展与展望
王志纯 工笔重彩画的拓展——文化部重彩画高级研究班师生作品展观后
唐秀玲 走进重彩
姚思敏 中国岩彩——从哪里来，到哪里去？
胡明哲 以岩彩为契机
胡明哲 谈“岩彩”命名
刘新华 勿忘民族性
吴少明 中国重彩画与日本画的区别及现状
韩朝 从水墨与工笔的比较看两者在当代语境中发展的互补关系
杭春晓 新东方绘画：幻象与精神表达的重建——中国工笔画“语意结构”转变中的“当代性”
图版索引
王志纯 编后记
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