009 第一章解构主义之后1988—1992
1.1 先例
1.2 解构主义建筑
1.3 一个新的范式
1.4 扎哈和对比的手法
1.5 雷姆?库哈斯：形式及其悖论
1.6 弗兰克?盖里：新的构成
1.7 分离与错位
1.8 姿态与知觉之间：福克萨斯和霍尔
1.9 极简主义方法：赫尔佐格和德梅隆
1.10 英国、法国和日本的极简主义
1.11 高技派的发展
1.12 后现代主义和现代主义的延续
1.13 解构主义的传承第二章新方向：1993—1997
2.1 转折点
2.2 爆发的建筑
2.3 洛杉矶、格拉茨和巴塞罗那
2.4 激进派和蓝天组
2.5 努维尔：超越透明
2.6 赫尔佐格和德梅隆与建筑表皮
2.7 极简主义
2.8 知觉的问题
2.9 库哈斯：欧拉里尔
2.10 电子的诗性：在流体与隐喻之间
2.11 生态技术
2.12 伦佐?皮亚诺的软技派
2.13 荷兰角度
2.14 对一种新建筑的赞成与反对
2.15 现代艺术博物馆的扩建
2.16 一个新时期的开启第三章杰作涌现期：1998—2001
3.1 弗兰克?盖里设计的位于毕尔巴鄂的古根海姆博物馆
3.2 雷姆?库哈斯设计的位于弗卢瓦拉克的住宅
3.3 丹尼尔?里伯斯金设计的位于柏林的犹太纪念馆
3.4 让?努维尔设计的位于卢塞恩市的KKL
3.5 非私人住宅
3.6 莫比乌斯住宅
3.7 建筑界中的荷兰派
3.8 新景观，新语言
3.9 新景观：西海岸与东海岸
3.10 一个新的先锋派
3.11 景观或者美学的建筑体
3.12 美学、伦理学和突变
3.13 2001年9月11日
3.14 重新开始第四章显露趋势：2002—2007
4.1 世贸中心
4.2 云和巨石
4.3 明星系统
4.4 明星系统的危机
4.5 建筑评论的危机
4.6 明星系统的终结
4.7 十个工程
4.8 超级创造力和超极简主义
4.9 返璞归真
4.10 下一站时间线：1988—2007
50本书，其中10本是必备的
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