钱锺书《谈艺录》读本

前言 附记
一、鉴赏论 （一）钱先生的“擘肌分理” （二）论“一字之差，词气迥异 （三）论诗注引文 （四）论注诗要识作者手眼 （五）论引后注前 （六）论纠正误注 （七）元好问论黄庭坚诗解 （八）元好问评苏诗 （九）注明诗旨 （一〇）注诗要识用典意 （一一）理趣诗解 （一二）理趣和理语解 （一三）婉曲和理趣解 （一四）折柳解 （一五）想与因的结合解 （一六）断章取义与破除执著解 （一七）论言为心声 （一八）论“观物不切，体物不亲” （一九）论诗词的寄托说 （二〇）李贺《恼公》诗赏析 （二一）李商隐《锦瑟》诗赏析 二、创作论 （一）模写自然与润饰自然 （二）“选春梦”的创作论 （三）谈灵感 （四）谈“活法 （五）谈妙语 （六）抓“诗思 （七）创作前的精神准备 （八）“即物生情”与“执情强物” （九）心以应物，意到笔随 （一〇）“以俗为雅，以故为新” （一一）写实尽俗，别饶姿致 （一二）论若即而离 （一三）行布 （一四）水清石见与水中着盐 （一五）设想与同感 （一六）写景手法 （一七）写水中倒影 （一八）作对仗以不类为类 （一九）对仗和用韵的因难见巧 （二〇）避免词意重出 （二一）引申 三、作家作品论 （一）论陶渊明 （二）历代论陶渊明诗 （三）论唐宋人推陶诗 （四）论庾信诗赋 （五）论张籍诗 （六）论白居易诗 （七）评李贺诗及学李贺诗 （八）论李贺诗的风格 （九）李贺诗以玉石作喻 （一〇）李贺诗在飞动中含坚凝 （一一）李贺诗的朴健疏爽 （一二）李贺感流年而驻急景 （一三）评司空图《诗品》 （一四）论梅尧臣诗 （一五）论黄庭坚诗 （一六）论杨万里、陆游诗 （一七）论赵孟頫诗 （一八）论竟陵派诗 （一九）竟陵派诗论 （二〇）论阮大铖诗 （二一）论叶燮诗 （二二）论方苞 （二三）论钱载诗 （二四）论学人之诗 （二五）论赵翼诗 （二六）论田雯尊宋诗 （二七）论诗文之累 （二八）评黄遵宪诗 （二九）评严复诗 （三〇）评王国维诗和论 （三一）评苏曼殊论诗人 四、文学评论 （一）以文拟人，形神一贯 （二）好诗似曾相识 （三）论圆 （四）论“不着一字，尽得风流” （五）论水月镜花 （六）诗有别才别趣 （七）以禅喻诗 （八）论神韵、性灵、格调 （九）性灵与学力 （一〇）神韵与典、远、谐、则 （一一）活法与死法 （一二）活路与死门 （一三）诗中理语 （一四）评袁枚诗论 （一五）评《红楼梦评论》 （一六）消纳 （一七）附录 五、文体论 （一）论诗乐离合 （二）文体递变 （三）诗文的侵入与扩充 （四）以文为诗与以诗为词 （五）柏梁体 （六）章咒气与偶颂气 （七）以诗品作诗 （八）传记通于小说 （九）八股文通于戏曲 六、修辞 （一）博喻 （二）曲喻 （三）曲喻和双关 （四）喻之二柄 （五）喻之二柄异边 （六）通感与摹状 （七）仿拟 （八）比拟不当 （九）以目拟文 （一〇）反仿 （一一）拟人与借代 （一二）言用与借代 （一三）对偶 （一四）当句对 （一五）翻案 （一六）出处 （一七）练字 （一八）“丧”字异读 （一九）改词 （二〇）“鸭先知”辩 （二一）窠臼 （二二）修辞疵累 （二三）句式变化 （二四）章法 七、风格 （一）南北文学风格之别 （二）唐宋诗风格之别 （三）杜律的雄浑与韧瘦 （四）公安竟陵与前后七子 （五）王士禛论专名助远神 （六）钱载的幽修漏与瘦透皱