奇虹舞台艺术

序一
序二
序三
我的回顾
我的艺术人生
——从事戏剧艺术六十七年之回顾
从朝霞到夕阳
——张奇虹导演访谈录
我们的回忆与祝愿
——祝贺中戏建院六十周年
为了更高的美
斯坦尼斯拉夫斯基表演体系与北京人艺
赞周老
当代民族话剧
为创作当代民族话剧而努力
——《风雪夜归人》导演阐述与构思
邓颖超同志谈《风雪夜归人》
保留剧目的创新演出
——谈《风雪夜归人》
曾经有过这样一位总理
——为重演话剧《风雪夜归人》作
祖光先生与我谈《风雪夜归人》
探索民族话剧
——《风雪夜归人》导演札记
怀念周总理与邓大姐对话剧的关爱
寻求当代民族话剧
神奇的“这一个”
——《西游记》导演阐述
佛性中的人性“随缘”
——《西游记》（第三部）导演阐述
民族魂：我们时代的最强音
——《詹天佑》导演笔记
一次难忘的两岸戏剧交流
排演《鹊桥DO MI S0OL》的体会
——导演排戏理念
我排民族歌剧《红雪》
首届中国歌剧节观感
《原野》“二度创作”谈
重新排演《王屋山下》
导演对剧本的选择与二度创作
——谈《大江湾湾》的排演
导演与剧本
——兼谈《红字》与《愚公移山》的改编
大剧场洋为中用，小剧场一无所有
让“上帝”降临东方
——在“中国莎士比亚研究会”成立大会上的发言
一次令人难忘的合作
在苏联导演《一个死者对生者的访问》
1987年11月11日，令人激动的日子
——赴苏排戏纪实
我的俄罗斯情结
两次给中国儿艺排演童话剧《十二个月》
一无所有的演出形式
——小剧场《灵魂出窍》演示
金秋在香港、德国的演出
《威尼斯商人》演出祝辞
《威尼斯商人》导演的话
洋为中用古为今用
——谈《威尼斯商人》的导演构思
探索英雄人物的美好心灵
——兼谈小剧场艺术的魅力
争取话剧观众之我见
——导演《火神与秋女》的某些启迪
构思与体现
导演构思
——要景“说话”
凝练的美
谈导演的思维
漫谈导演的艺术构思
导演与剧作
导演与演员
导演与舞美设计
尤金·奥尼尔《奇异的插曲》改编与导演的阐述
评《奇异的插曲》的中国版
改编
奇异的插曲
复活（无场次心理话剧）
永恒的怀念
纪念吴祖光先生
怀念您，我的恩师曹禺
深切怀念学者张庚
我的回忆与怀念
——纪念恩师舒强
写意·假定性·时代感
——纪念导演艺术家黄佐临逝世一周年
一位真正的戏剧艺术家
——纪念中国著名女导演孙维世诞辰九十周年
忆老同学陈颐
他是那一片片绿油油的叶子
我的俄罗斯母亲
国际文化之旅
她，真是一个美丽的国家
——瑞典戏剧文化见闻
苏联当今话剧掠影
展望1989
——莫斯科观剧散记
旅美漫记
附录
张奇虹简介
创作年表（演·导·编·著书）
深表感谢（代后记）