中华艺术通史简编（第2卷）

第三编 秦汉
概述
一、中央集权国家的建立与文化统一、民族融合
二、社会繁荣与工艺进步
三、儒家伦理与神仙方术思想的广泛影响
四、沉雄宏丽的秦汉艺术风格
第一章 秦汉音乐
第一节 秦汉音乐机构的设立与乐府音乐
一、秦汉音乐机构
二、汉武帝乐府及乐府的变迁
三、乐府诗
四、汉代社会风俗与民间音乐
第二节 鼓吹乐
一、鼓吹乐的起源与种类
二、鼓吹乐的颁赐
第三节 相和歌与相和大曲
一、从清商到相和
二、相和引、相和曲与相和大曲
第四节 器乐与乐器
一、器乐新组合
二、琴乐
三、新乐器
第五节 与域外、边疆的音乐文化交流
一、与西域的交流
二、与西南民族的交流
三、与朝鲜、日本的交流
第二章 秦汉百戏与舞蹈
第一节 杂技百戏及其在秦汉的蓬勃发展
一、早期杂技与秦汉杂技的类型
二、杂技百戏的演出形式与特色
第二节 秦汉舞蹈
一、俗乐舞与雅乐舞
二、秦汉舞蹈类型
三、舞蹈家及秦汉舞蹈艺术的成就
第三章 秦汉雕塑与画像砖、画像石
第一节 秦汉雕塑
一、秦汉雕塑形制
二、秦俑与汉俑
三、秦汉石雕
第二节 画像砖与画像石
一、汉画像
二、画像砖
三、画像石
第四章 秦汉绘画、书法与玺印
第一节 秦汉绘画
一、秦汉绘画艺术
二、秦汉壁画
三、帛画及其他绘画遗存
第二节 秦汉书法
一、书同文
二、小篆、秦隶、简帛汉隶及章草
三、碑刻汉隶
第三节 秦汉玺印
一、秦汉玺印形制
二、秦汉玺印艺术
第五章 秦汉工艺与建筑
第一节 秦汉工艺
一、功用与纹样
二、铜器
三、玉器
四、漆器
五、青瓷
六、锦绣
七、服饰
第二节 秦汉建筑
一、从高台建筑到木构建筑
二、都城
三、宫殿
四、苑囿及私园的出现
五、坛庙
六、陵寝及汉阙遗存
第六章 秦汉艺术理论
第一节 汉代音乐理论
一、乐律技术理论
二、琴论
三、《淮南子》中的音乐思想
四、《乐记》及其音乐思想
第二节 书论与画论
一、书论
二、画论
第四编 三国两晋南北朝
概述
第一节 纷乱分裂的历史现实及其文化风格的形成
第二节 思潮与思想
第一章 音乐的新发展
第一节 传统音乐的新发展
一、相和歌与清商乐
二、乐府的新发展与鼓吹曲的盛行
三、民族音乐的流行与融合
第二节 文人音乐的滥觞与音乐美学的发展
一、文人的音乐生活
二、文人音乐的代表——琴乐
第三节 宗教音乐的兴起
一、佛教与佛教音乐的传入、传播
二、曹植与梵呗
三、梁武帝与中国佛教法事音乐的建立
四、佛教仪轨音乐的完善
五、道教的创立与道教音乐的内容和形式
第二章 舞蹈艺术
第一节 清商乐舞
一、清商乐舞的由来和发展
二、桃花渌水之间的吴歌西曲
三、出自方俗、陈于殿庭的杂舞
第二节 乐舞文化的交流与歌舞戏
一、特善诸国的《龟兹乐》
二、称为“国伎”的《西凉乐》
三、被誉为“全能”戏剧的《踏谣娘》
四、大面《兰陵王》
五、来自西国的《乞寒胡戏》
第三章 卷轴画与壁画
第一节 三国至西晋的绘画发展
一、由略至精与上层画人
二、曹不兴与卫协
第二节 顾恺之
一、顾恺之的生平与传世作品
二、千古一描
三、构图的拓展
第三节 东晋至南北朝的绘画
一、山水画的出现
二、陆探微与张僧繇
第四节 擘画的发展
一、丰富的遗存
二、壁画的题材与形式
第四章 新兴的雕塑艺术
第一节 佛教雕塑的品种与基本特征
第二节 石窟、摩崖与寺址造像遗存
一、赞河中上游的彩塑
二、赞河中下游的石刻艺术
三、长江游域的巨龛与窟像
第三节 多姿多彩的其他雕塑
一、陵墓前大型雕塑
二、墓俑
第五章 书法艺术的成熟
第一节 魏晋书法
一、魏晋碑志与墨迹
二、钟繇
第二节 王羲之与王献之
一、“二王”生平
二、“二王”书迹
第三节 南北朝书法
一、南朝书法
二、北朝书法
第六章 艺术理论的新发展
第一节 文艺批评的觉醒与建立
一、“感物吟志，莫非自然”——刘勰的《文心雕龙》
二、赏诗如品味——钟嵘的《诗品》
第二节 音乐理论的新发展
一、嵇康与《声无哀乐论》
二、阮籍及其《乐论》
三、沈约及其《宋书·乐志》
第三节 美术理论的建立
一、传神论的确立与山水画论的出现
二、六法与画品