当代中国电影的工业和美学（1978-2008）

序一  陈犀禾
序二  厉震林
绪论关于理论方法与工业界定的思考
第一章 经典时期的当代中国电影（1978-1987）
第一节  1978～1987年中国电影工业的状况
一、电影政策与改革
二、发行与放映
三、制片与生产
四、市场与观众
第二节  1978～1987年中国电影的生产格局及坫奉样貌
一、革命历史与现实类影片
二、历史与现实反思类影片
三、探索类影片
四、娱乐类影片
第三节  1978-1987年中国电影的两次创作转向
第四节  1978～1987年中国电影的美学形态
一、叙事
二、时空
三、影像风格
第二章 转型时期的当代中国电影（1987-2001）
第一节  1987-2001年中国电影工业的状况
一、电影政策与改革门
二、发行与放映
三、制片与生产
四、市场与观众
第二节  1987-2001年中国电影的生产格局及基本样貌
一、政府之手和主旋律电影
二、市场之手和娱乐片，
三、境外、社会资金与艺术片的分化
第三节  合拍片与进口分账火片对此时期中国电影的影响
一、合拍片
二、进口分账大片
第四节  1987-2001年中国电影的美学形态
一、叙事，
二、时空，
三、影像风格
第三章 进入WTO时期的当代中国电影（2001-2008）
第一节 2001-2008年中国电影工业的状况，
一、电影政策与改革，
二、发行与放映
三、制片与生产，
四、市场与观众
第二节 2001-2008年中国电影的生产格局及基本样貌
一、跨国资本和跨国市场的诱惑：跨文化制作
二、本土市场和本土资源的凝聚力：本土化制作
三、豪华巨片
四、一般性常规影片，
五、低成本影片
第三节 创意对中国电影的影响
一、《英雄》：体验型创意的开山之作
二、《云水谣》：政府型混合式创意的典范
三、《疯狂的石头》：另类体验型创意的新启示
四、《色戒》：国际型创意的得与失
五、《太阳照常升起》：自主式作者型创意的尴尬，
六、《投名状》与《集结号》：体验型创意的成熟标志，
第四节 2001一2008年中国电影的美学形态
一、叙事
二、时空
三、影像风格
结论 关于理论模型与工业关系论的思考
参考文献
后记