海上散谈录：一个国乐家半个世纪的亲历

　　一部回忆录如能反映时代的变迁，就是一部有价值的档案；如能揭开一些历史的迷案，就是不可多得的文献。这部由上海著名文化人庄永平先生著写的自传体笔记，从某种程度上可以说体现出了这些价值。新中国的大半个世纪，“国乐”发展带出的是一条曲曲折折的路径，庄永平的艺术道路基本上于此同步；曲曲折折的路径会衍生丰富的故事，庄永平的故事里自然珍藏着宝贵的信息。从进入新中国第一个“民族乐团”，到成为“海港剧组”的一员；从执著于“中华国乐”的建设与研究，到著作等身，成为这个领域著名的专家，他注定要被写入中国当代的音乐文化发展史。——“中西混合乐队”是我国曾经出现过的一种“实验性的”乐队形态，在“海港”创作中，这种乐队形态的探索有过充分的发挥，现时过境迁，不为人所知。所幸的是，作者因是当年组建“中西混合乐队”的骨干成员，亲历了整个过程；加之他学养丰厚，对当年的情景观察细致，记录详实，终保留下了珍贵的资料。——再比如，1960年代起，京剧艺术让人产生过从戏曲出发，探索一条“中国式歌剧”的新思路。后来一些实验成果因“样板戏”的争论而被淡化，但这种试图寻找到一条能与西方歌剧艺术“并驾齐驱”的具有真正中国精神的“中国式歌剧”的努力还是让人记忆犹新。这部自传体笔记，由庄永平书写，其中的“记忆”却属于我们共同所有。

　　庄永平：中国音乐家协会上海分会、戏曲音乐学会会员、琵琶专业委员会会员、广东音乐研究会会员、上海东方国乐团副团长。1945年生于上海，为家中幼子，其父庄百鸣热爱音乐，琵琶、胡琴、笛等均会一二，故从小培养三子一女的音乐爱好，四人均会演奏。幼年时陪同姐姐到上海民族乐团学馆面试，意外被收为学馆学生，师从马圣龙专攻琵琶。1963年起先后任职于上海民族乐团、上海京剧院。30岁以后兴趣从演奏转变成音乐理论研究，尤其对燕乐和敦煌乐谱产生浓厚兴趣，后调任于上海艺术研究所。30余年来，积极参加各种形式的民族音乐会与活动，出版有《京胡演奏法》、《琵琶弹奏法》、《戏曲音乐史概述》、《京剧唱腔音乐研究》、《青少年学琵琶》等著作，同时在多种音乐专业期刊上发表了论文百余篇，尤其是对燕乐有深入的研究，是现今音乐界燕乐研究方面屈指可数的专家，多次受邀为中央音乐学院燕乐及敦煌古乐课题的研究生做毕业答辩。主编我国第一部《中国音乐主题辞典·器乐卷》，参加《中国音乐集成上海卷》、《上海京剧志》、《上海百年文化史册音乐的百年回响》、《上海艺术史·音乐史》的撰写。其所著的《青少年学琵琶》，曲目均改编自大家耳熟能详的当代歌曲，编曲加入了伴奏等方式，形式新颖，手法多变，曲目动听，由浅入深，简单易学，深受琵琶爱好者好评，多次再版，是目前琵琶学习的基本教材。