纹饰的秘密

　　《杭州全书》是杭州学研究成果的载体，包括丛书、文献集成、研究报告、通史、辞典五大组成部分，定位各有侧重：丛书定位为通俗读物，突出“俗”字，做到有特色、有卖点、有市场；文献集成定位为史料集，突出“全”字，做到应收尽收；研究报告定位为论文集，突出“专”字，围绕重大工程实施、通史编纂、世界遗产申报等收集相关论文；通史定位为史书，突出“信”字，体现系统性、学术性、规律性、权威性；辞典定位为工具书，突出“简”字，做到简明扼要、准确权威、便于查询。我们希望通过编纂出版《杭州全书》，全方位、多角度地展示杭州的前世今生，发挥其“存史、释义、资政、育人”作用；希望人们能从《杭州全书》中各取所需，追寻、印证、借鉴、取资，让杭州不仅拥有辉煌的过去、璀璨的今天，还将拥有更加美好的明天！

　　梁丽君后记因为喜欢绘画，就想去看看绘画后面发生的事情，于是从美术转为美术史；因为美术史的包罗万象，就想去看看包罗万象后面的基石，于是就跑入了考古的天地。这一切，不过源于好奇与随性。考古的科学与严谨，是有别于美术的本质，而这门学科真正的魅力，还在能够于理性的背后去触摸那些生动的往昔。 我常常天马行空地想，做这些物件的人是什么样的衣食住行，有什么样的喜怒哀乐呢？有时候想得远了，就会由考古各种限制牵回实际生活，这是这学科的美妙，没有规矩无以成方圆。 能够到海宁小兜里考古工地实习，是我至今想来也觉得十分幸运的事情，不唯是我首次接触地气，也是我将目光和研究方向锁在史前的契机。对于绘画的人来说，见惯了光怪陆离的艺术形态，初接触史前美术，无论如何觉不出里面的神奇，让一个总是被调料惯坏的舌头去尝原味的食物，该有多么寡淡和不知所措啊。好在领队方向明先生的绘图本事一下子打败了我，他对中国史前美术图像如数家珍的熟悉和读图的敏锐，为我打开了看向史前美术世界的窗：这里淳朴清澈，却又神秘难辨，一朵花是一个世界。黄建秋先生当时作为我的博士生导师，对我的十分宽容和鼓励，令我至今仍尤为惭愧和感激。而我的美术史导师范景中先生，总是能接受我毫无头绪的跳跃式的思路，将它们引导到宏大的叙事框架中，只言片语都让我受益。 调研期间，在浙江省文物考古研究所楼航先生、芮国耀先生、王宁远先生和刘斌先生等人的工地参观学习令我感触颇深，而广州美术学院邵宏教授、南京师范大学美术学院李宏教授、李向伟教授、南京大学张学锋教授与夏维中教授的建议与指点让我受教，我的朋友南京师范大学讲师秦华、青岛大学闫巍讲师、南京师范大学博士陆艳艳、广州大学教师易东华、上海师范大学教师王安莉等人的交流与鼓励，师妹徐凤芹还曾经教过笨手笨脚的我作图，都令我心存感激。校稿期间，良渚博物院的周苏，杭州出版社的胡清不厌其烦地与我沟通，在此一并谢过。初稿成型于南大的博士论文，其间搁置一年，适逢温文尔雅的良渚博物院院长蒋卫东先生的邀约，让我能够将这不成熟的想法刊印出来，成为我美术史与考古学结合探索的首站，既庆幸又惶恐。如果可以，我愿将此书献给我的父母，他们代表了中国朴素的人民，虽然只希望这个女儿能够过上平凡、快乐的安稳生活，不意于我如此任性、不着调地追逐看不见的梦想这么多年，却仍然能够做坚定的支援后盾。难以想象，没有他们的支持，我能够这样东游西荡。祝我的爸妈晚年幸福安康。