录音室设计手册（第3版）

第1章　整体需求和常见错误 1
1．1　总体需求 1
1．2　声音隔离和背景噪声电平 1
1．2．1　从里到外 2
1．2．2　从外到里 3
1．2．3　实际目标 3
1．2．4　声音隔离与艺术性表现 4
1．3　对系统保持信心 4
1．4　功能全面的系统 5
1．5　常见错误 6
1．5．1　空间的需求 7
1．5．2　高度 8
1．5．3　地面负载 8
1．6　总结 11
第2章　声音、分贝和听觉 12
2．1　声音的感知 12
2．2　声音本质 14
2．3　分贝：声功率、声压和声强 18
dBA和dBC 20
2．4　人耳听觉 23
听觉独特性 24
2．5　总结 29
参考附注 30
参考文献 30
第3章　声音隔离 31
3．1　振动特性 31
与声音隔离的关联 33
3．2　声音隔离的基本概念 33
3．2．1　阻尼和质量定律 34
3．2．2　悬浮结构 34
3．2．3　悬浮系统的选择 37
3．3　实际地板结构 40
地板位于薄弱的底层地板之上 47
3．4　天花板的声音隔离 48
穿过天花板的声波旅程 49
3．5　结论汇总 54
内部反射 54
3．6　墙体声音隔离 55
3．7　重量更轻的声音隔离系统 56
3．8　互易性和撞击噪声 58
3．9　距离的选择 60
3．10　讨论和分析 61
3．10．1　纤维状和多孔型弹簧——厚度和密度 62
3．10．2　物体/弹簧系统概述 63
3．10．3　各种悬浮材料的测试特性 69
3．10．4　共振频率的计算 73
3．11　总结 73
参考附注 75
参考文献 75
第4章　室内声学和控制方式 76
4．1　室内扩散 78
4．2　共振模式 86
共振和反射的叠加 93
4．3　颤动回声和瞬态现象 95
4．4　混响 96
测量混响时间 97
4．5　吸声 99
4．5．1　在空气中的声速 101
4．5．2　纤维吸声材料的其他特性 104
4．5．3　吸声系数 104
4．5．4　多孔性吸声材料 105
4．5．5　共振式吸声体 106
4．5．6　膜式吸声体 110
4．6　Q值和阻尼 110
4．7　扩散 112
4．8　衍射 114
4．9　折射 116
4．10　复习 116
4．11　总结 117
参考附注 118
参考文献 119
第5章　设计染色房间 120
5．1　背景 120
5．2　大尺寸染色房间 122
5．3　一间染色房间的实际实现 123
5．3．1　地板 123
5．3．2?形状、尺寸和共振模式 124
5．3．3　从声音隔离框架到染色性 126
5．3．4　较低频率的控制 126
5．3．5　染色性和有染色性的相对优势 132
5．4　什么是平行？ 134
5．5　反射、混响和扩散 139
5．6　地板和天花板的考虑 141
5．7　墙面处理 143
5．8　小房间和染色 146
5．8．1　实际结构 148
5．8．2　声波的传输路径 150
5．8．3　压力区域 152
5．8．4　墙体损耗 153
5．8．5　高密度和低密度之间的声音传递 154
5．8．6　损耗的组合效果 156
5．8．7　一个小问题 158
5．9　细微调整 159
5．10　染色性程度—总体看法 159
5．11　对白录音室 161
5．12　总结 166
参考附注 168
参考文献 169
第6章　具有声学特性的房间 170
6．1　定义 170
6．2　混响室发展简史 170
6．2．1　从一间房间到一首经典摇滚歌曲 171
6．2．2　受到限制还是千金难买？ 172
6．3　封闭式结构的缺陷 176
6．4　设计考虑 177
房间特性差异 177
6．5　房间中声音效果的激励和拾取 178
6．6　石头材质房间的发展演变 181
建筑结构的选择 183
6．7　现场混响与电子化混响 185
6．8　20%原则 187
6．9　混响感房间和明亮感房间——反射和扩散 187
明亮感房间 191
6．10　活跃性房间中的低频考量 194
6．11　对于活跃性房间的总体评价 197
6．12　交响乐录音室 197
场所的选择以及音乐人的需求 198
6．13　混响时间的考量 199
6．14　固定式录音棚环境 200
6．15　心理声学考量和空间感知 204
6．16　沉寂式房间 207
6．17　拟音录音室 208
6．18　总结 210
参考附注 211
参考文献 212
第7章　可变声学环境 213
7．1　几何形状的改变 213
7．2　小尺寸房间的考虑 223
7．3　总结 224
第8章　房间配置组合和使用的考量 226
8．1　选择和影响 226
控制室的要求 229
8．2　房间的布局 230
重点和实践 231
8．3　门和窗的声音隔离考虑 234
8．3．1　滑动门 234
8．3．2　观察窗系统 235
8．3．3　多层玻璃工艺的考量 237
8．3．4　高度声音隔离 238
8．3．5　声音隔离的最佳值 239
8．4　Geddes的处理方式 241
8．5　受限声学环境的录音技术 244
移动乐手并且改变传声器位置 244
8．6　一间紧凑型录音棚 245
8．7　回顾 247
8．8　典型的声音隔离门建筑结构 248
8．9　矩形房间框架 251
8．10　总结 251
参考附注 252
第9章　录音棚环境 253
9．1　使用者的一些需要 253
9．1．1　天光 253
9．1．2　人造灯光 253
9．1．3　安逸和舒适 255
9．2　通风装置和空调系统 256
9．2．1　通风系统 256
9．2．2　空调系统和一般的机械噪声 259
9．3　耳机返送 263
扬声器返送 266
9．4　色彩和整体装饰 266
9．5　交流电供应 268
9．5．1　电相 269
9．5．2　电源接线 270
9．5．3　平衡式电源 270
9．5．4　主电源供应 271
9．5．5　接地 271
9．6　总结 272
参考附注 273
第10章　设计预测的限制 274
10．1　房间响应 274
10．1．1　脉冲响应和混响时间的包络 278
10．1．2　Schroeder坐标图示 280
10．1．3　能量/时间曲线 281
10．1．4　瀑布坐标图示 282
10．1．5　指向性效应 282
10．2　比例模型 283
10．3　计算机模型 284
10．4　声脉冲建模 286
10．5　光线建模 286
10．6　水波槽建模 286
10．7　吸声系数的测量 287
对精确度的总体限制 289
10．8　回顾 291
10．9　总结 291
参考附注 292
第11章　房间中的扬声器 293
11．1　从录音棚到控制室 293
11．2　房间的影响 293
11．2．1　辐射特性 296
11．2．2　边界负载 299
11．2．3　双极性声源的考虑 307
11．2．4　衍射声源 308
11．3　房间混响和临界距离 310
11．4　声功率的辐射 313
11．5　矫正方式 315
11．5．1　最小相位和非最小相位 316
11．5．2　数字矫正技术 319
11．5．3　存在于扬声器中的相关问题 321
11．5．4　正确应用均衡处理总结 322
11．5．5　调制传输函数及电子房间矫正的实质 322
11．5．6　电子式低频声陷 326
11．6　相位和时间 327
11．7　奇幻感知 328
11．8　总结 329
参考附注 330
参考书目 330
必读书目 331
第12章　平坦化房间响应 332
12．1　电子式矫正的影响 333
12．2　标准房间 338
标准房间之外 339
12．3　消声室 341
12．4　组合型房间 341
12．5　BBC的一种解决方案 343
12．6　关于听音室的总体考量 345
12．7　近场监听 346
12．8　总结 350
参考附注 351
第13章　控制室 352
13．1　专业控制室的出现 353
13．1．1　房间的几何学控制 353
13．1．2　双向式声学设计 354
13．1．3　LEDE类型 356
13．1．4　非声学环境 358
13．1．5　Toyoshima类型控制室 360
13．2　嵌入式监听扬声器 364
13．3　指向性声学环境 366
13．4　缩放的问题 366
13．5　压力区域 367
13．6　整体系统 369
13．7　小尺寸控制室设计问题 372
13．7．1　冲突的解决 374
13．7．2　有源吸声体 375
13．8　简短的回顾 375
13．9　总结 375
参考附注 376
参考书目 377
第14章　房间中多扬声器性能表现 378
14．1　单声道声源 378
14．2　立体声声源 380
14．3　稳态性能 383
14．4　瞬态的考虑 384
14．5　声像调整的进退维