前 言 一代百老汇影像的中国背影第一章 爵士歌者：从默片走向有声片
一 变革：从默片、现场奏乐走向有声片
二 《爵士歌者》：有声片的开端
三 小结 第二章 从《百老汇之歌舞》到《璇宫艳史》
一 《百老汇之歌舞》：歌舞美艺杰作
二 《璇宫艳史》一看再看，余味无穷
三 中国影响力：中美文化的交融与糅合第三章 轻歌剧、综艺秀、时事秀、滑稽秀进入中国
一 轻歌剧：乐府秘珍，艺林绝响
二 时事秀：华丽灿烂集歌舞诸家之大成
三 富丽秀：雪股玉腿醉倒上仙
四 综艺秀与滑稽秀：玉肌颤动，粉腿飞舞
五 小结 第四章 梨园菊部皆逊色：齐氏富丽秀及旗下明星
一 齐格菲尔德与富丽秀：群香国里，众玉山头
二 齐格菲尔德旗下明星：初啭黄莺，珠落玉盘
三 有关齐格菲尔德的四部歌舞片：惊世骇俗，万人倾倒
四 Ziegfeld Touch：齐格菲尔德美学五 小结 第五章 音乐喜剧进入中国
一 音乐喜剧的开创者们：各领风骚，气势磅礴
二 派拉蒙、环球和福克斯：影业史荣誉篇章
三 高德温：携埃迪·坎特雄视天下
四 米高梅：佳片迭出，王者风范
五 华纳兄弟与哥伦比亚：奇招出击，铸造经典
六 小结 第六章 黑白世界中的五彩斑斓：巴比斯·伯克利银海旧梦
一 歌舞人生：“打破影响界沉闷的空气，创造歌舞界最新的记录”
二 “舞魅”动人：穷声色之美，极视听之娱
三 怪才导演：名歌艳舞，倾国倾城
四 巴斯比·伯克利风格：豪华制作，梦幻奇观
五 巴斯比·伯克利影响：历经岁月却不见沧桑 第七章 《画舫缘》：开叙事音乐剧之先河
一 《画舫缘》创作之路
二 《画舫缘》剧情：展现宏大主题
三 《画舫缘》在中国：吹拂戏剧音乐的春风
四 《画舫缘》影响：开叙事音乐剧之先河
五 小结 第八章 好莱坞早期歌舞明星（上）
一 阿尔· 乔森
二 查尔斯·金
三 保罗·罗伯逊
四 尼尔森·艾迪
五 莫里斯·希佛莱
六 沃纳·巴克斯特
七 狄克·鲍威尔
八 雷德·斯克尔顿
九 米基·鲁尼
十 约瑟夫·史曲克劳
十一 乔治·M. 科汉
十二 约翰·布尔斯
十三 威廉·鲍威尔
十四 平·克劳斯贝
十五 詹姆斯·卡格尼
十六 阿道夫·门吉
十七 康奈德·奥康纳
十八 金·凯利第八章 好莱坞早期歌舞明星（中）
一 梅·默里
二 梅·麦卡沃伊
三 克拉拉·鲍
四 比莉·朵芙
五 琼·克劳馥
六 琵茜·洛芙
七 琵琵·黛妮尔
八 安妮塔·佩姬
九 劳拉·拉普兰特
十 克劳黛·考尔白
十一 露易丝·蕾娜
十二 珍妮·盖诺
十三 鲁琵·姬兰
十四 琼·布朗黛尔
十五 朵乐丝·德里奥
十六 艾琳· 邓恩
十七 宋雅·海妮
十八 秀兰·邓波儿第八章 好莱坞早期歌舞明星（下）
一 珍妮特·麦克唐纳
二 艾丽丝·费伊
三 埃利诺·鲍威尔
四 狄安娜·德宾
五 朱迪·嘉兰
六 维拉·佐丽娜
七 丽塔·海华丝
八 露西尔·鲍尔
九 埃塞尔·威廉姆斯
十 凯瑟琳·格雷森
十一 赛德·查里斯
十二 伊冯娜·德·卡洛
十三 蓓蒂·葛兰宝第九章 黄金舞蹈组合：亚斯坦和罗杰斯
一 天生才智：罗杰斯和亚斯坦生平
二 珠联璧合：亚斯坦和罗杰斯合作代表作
三 各自单飞：金粉帝国，依然精彩
四 不摇香已乱，无风花自飞：亚斯坦和罗杰斯的影响力第十章 早期美国歌舞片大师
一 作曲大师
二 编剧与唱词
三 编舞
四 编曲第十一章 早期好莱坞歌舞片导演
一 恩斯特·刘别谦
二 哈里·博蒙特
三 罗伯特·Z. 伦纳德
四 鲁本·马莫连
五 文森· 明尼利
六 乔治·史蒂芬斯
七 劳埃德·培根
八 茂文· 勒鲁瓦
九 马克·桑德里奇
十 詹姆斯·威尔
十一 W. S. 凡·戴克
十二 哈里·A. 波拉德
十三 乔治·西德尼第十二章 叙事音乐剧在中国的孕育与进一步传播
一 对于好莱坞歌舞片的反思
二 从轻歌剧到音乐喜剧
三 在巅峰中把握永恒
四 三项全能明星在中国的登场
五 好莱坞歌舞片在港台地区的传播
六 小结第十三章 民国百老汇映像：一种全新研究视野的确立
一 万花丛中的民国百老汇映像
二 品牌传播：民国好莱坞映像
三 对中国歌舞剧现代化的影响
四 独立价值：民国百老汇映像
五 小结结束语
后 记
附 录 好莱坞歌舞片中英文一览表
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