道在戏谑：徐渭艺术精神特质论

绪论
一 徐渭在明代艺术史上的地位
二 徐渭的“奇”与“畸”
三 研究的现状及存在的不足
四 研究对象及概念界定
五 研究途径与研究方法
第一章 正、嘉、隆、万四朝社会嬗变
第一节 政治统治的变迁
一 专制集权统治的松动
二 宦官专权与政治腐败
三 武备废弛下的对外战争
第二节 商业的发展与社会风尚的嬗变
一 商业的发展与商人地位的提高
二 社会风尚的嬗变
第三节 科举制度与士人心态的转变
一 科举制度与士风
二 回归自我的自适心态
三 追求适意的俗世心理
四 任情任性的癫狂心态
第二章 “道在戏谑”之精神建构
第一节 作为“他者”：徐渭之精神镜像
一 明清以至近代评论话语中的徐渭
二 民间视角下的徐渭
第二节 我思故我在：徐渭之自我建构
第三节 精神的孤独者：游走于理想与现实之间
一 热衷于自尊的儒者
二 放逸与坚守的山人
三 超脱与自适的畸人
第三章 “道在戏谑”之艺术精神
第一节 “道在戏谑”：徐渭艺术精神的特质
一 “道在戏谑”的艺术之根
二 “道在戏谑”的精神特质
第二节 墨戏：徐渭绘画艺术本体观
一 “墨戏”与“游戏”
二 “墨戏”之艺术观
第三节 本色：面向众生的戏剧理想
一 “本色”论的提出
二 “本色”论的内涵
三 “本色”论的影响
第四节 真我：己之所自得的主体观
一 “真我”观之内涵
二 “真我”观之表现
第四章 “道在戏谑”之艺术呈现
第一节 幽默与讽刺：徐渭诗文的戏谑风格
一 徐渭戏谑诗文的内容
二 徐渭诗文戏谑风格之表现
第二节 反讽与宣泄：《四声猿》主体精神的建构
一 反讽：《四声猿》的讽世精神
二 宣泄：《四声猿》主体精神的建构
第三节 以画为戏与以画为寄：徐渭绘画的艺术风格
一 以画为戏
二 以画为寄
余论 历史语境下徐渭的喜剧精神
参考文献
后记