电影色彩

序言 1 第一章 电影色彩导言 1 第一节 电影色彩——运动的色彩·视觉的音乐 1 第二节 电影色彩的概念 5 第三节 电影色彩的艺术发展之旅 9 1. 世界电影色彩的艺术简历 9 2. 色彩作为艺术元素进入电影 19 思考题 26 第二章 电影色彩之源·色彩类型·艺术特性 27 第一节 电影色彩之“源” 27 1. 宇宙的天象之色 27 2. 大地的自然之色 28 3. 环境的人工之色 28 4. 聪慧的心象之色 29 第二节 银幕影像中的色彩类型 31 1. 银幕影像中的“具象”色彩 31 2. 银幕影像中的“抽象”色彩 32 3. 银幕影像中的文化色彩 35 4. 银幕影像剧作中的语言性色彩 37 5. 银幕影像剧作中的时序性色彩 38 第三节 电影色彩的艺术特性 40 1. 电影的运动性决定了电影色彩的多变性 40 2. 人物的复杂性决定了电影色彩的多义性 41 3. 风格的多样性决定了电影色彩的多元性 44 4. 剧作的典型性决定了电影色彩的象征性 45 5. 镜像的造型性决定了电影色彩的语言性 46 6. 电影的时空性决定了色彩状貌的多重性 48 7. 电影的故事性决定了色彩结构的完整性 51 8. 银幕的视象性决定了电影色彩的真实性 51 思考题 54 第三章 电影色彩的表现功能·作用·表现特征 55 第一节 电影色彩的表现功能 56 1. 空间形色效果的表现功能 56 2. 色彩心理效应的表现功能 60 3. 色彩情感语言的表现功能 68 第二节 电影色彩的作用 74 1.“外显”与“内隐”人物的本性和特质 74 2. 构成电影色彩的形式美感 84 3. 诱发电影观者的无限想象 86 第三节 电影色彩的表现特征 87 1. 主题色彩整体突出 87 2. 运动色彩层次分明 88 3. 镜像色彩节奏感强 88 思考题 90 第四章 电影色彩的语言信息 91 第一节 电影色彩的色·彩·形·场·气 91 1. 色 91 2. 彩 95 3. 形 96 4. 场 99 5. 气 100 6. 形体与蕴涵 100 7. 形体与色彩的对应 101 8. 电影色、形、场、气互动的创新思维方向 101 第二节 电影色彩的意符 104 1. 十二单色 105 2. 三元色 120 3. 冷暖七彩 120 4. 和谐三色 121 5. 光华二色 121 6. 补色三组 122 7. 中华民族的“正色”与“间色” 123 第三节 电影色彩的语言信息 124 1. 物理光学色彩产生的联想语言内容 124 2. 自然物质色彩诱发的感性语言内容 124 3. 光色、质色混融引发的色彩心理语言内容 125 4. 人文色彩演变成为理性语言符号 126 5. 哲理性色彩构成悟性语言信息 130 思考题 136 第五章 电影色彩美的构成原理·元素·规律 137 第一节 电影色彩美的构成原理 137 1. 绘画色彩与电影色彩之比较 137 2. 自然色彩与绘画色彩、电影色彩之色质比较 138 3. 自然色彩与绘画色彩、电影色彩之构成比较 139 4. 电影时空色彩的完整性与个性化 139 第二节 电影色彩美的构成元素 140 1. 电影色彩的无限色容——宏观元素 140 2. 电影艺术创作角度的色彩美构成要素——微观元素 142 第三节 电影色彩美的构成分类 151 1. 静态构成（瞬间构成） 152 2. 动态构成（时空构成） 152 3. 动·静态色彩复合构成（同时构成） 152 4. 具象、抽象色彩交融构成（混融构成） 153 第四节 电影色彩美的构成规律 154 1. 时序律 154 2. 对抗律 157 3. 节韵律 161 4. 均衡律 162 5. 主辅律 164 6. 整一律 166 思考题 168 第六章 中西电影色彩理念之比较 169 第一节 中国电影的色彩理念 169 1. 天、地色彩 169 2. 阴、阳色彩 171 3.“五行”色彩 175 4. 民俗色彩 178 5. 民族色彩 180 第二节 西方电影的色彩理念 180 1. 牛顿的“光谱色” 181 2. 亚里士多德的“四基色” 181 3. 歌德的“三色论” 182 4. 透纳的“物质色” 183 5. 伊顿的“效果色” 185 6.“色相环”和“色立体” 186 第三节 人类色彩文化对电影色彩理念的影响 192 1. 中西色彩的“实用”之比较 192 2. 中国传统色彩文化与中国电影色彩之关系 200 3. 中西文化差异对电影色彩观念的影响 205 思考题 207 第七章 中西电影色彩构成设计之比较 209 第一节 西方电影的色彩构成设计 209 1. 写真色彩近乎记录 210 2. 现实与梦幻色彩混凝 211 3. 强化心理、意识色彩 212 4. 借“常识”思维妙构电影色彩 213 5. 借现代造型艺术创新之形态幻变电影色彩 215 第二节 中国电影的色彩构成设计 216 1. 原生态色彩，助叙故事发展 217 2. 地域、天象色彩，示华夏之大气势 218 3. 民俗色彩，抒发民族之情怀 219 4. 意境色彩，绘镜画之诗情 220 5. 借传统和现代之美学思维，铸当代电影色彩之美 222 第三节 中西电影色彩的构成设计之比较 223 1. 中西电影色彩的构成设计思维之比较 224 2. 中西电影色彩构成美之比较 229 思考题 238 第八章 电影色彩的设计（一） 239 第一节 电影色彩的构思与设计 239 1. 电影导演的全片色彩创意 240 2. 电影美术设计师的色彩构思与设计 241 3. 电影摄影师的色彩构思与设计 242 4. 导演、美术、摄影“共识”的色彩语言设计 242 第二节 电影色彩的设计原则 243 1. 电影色彩配置的原则 243 2. 电影色彩配置的把握 245 第三节 电影色彩的设计思维依据 251 1. 在人物个性和情节冲突诸因素中寻求色彩设计思维依据 251 2. 在色彩之“源”上寻觅电影色彩设计思维的依据 254 3. 在基本构成元素与制约因素中寻觅电影色彩设计思维的依据 257 第四节 电影色彩的总体构成设计 268 1. 影片色彩的整体结构设计 268 2. 影片“主旨色彩”的设计 273 3. 影片色彩基调的设计 274 第五节 人物形象色彩的个性化设计 281 1. 人物形象色彩个性化设计的创意思维 281 2. 人物形象色彩构成的造型要素与设计 287 第六节 场景空间色彩的典型化设计 291 1. 色彩主次综合设计 293 2. 哲理色彩隐喻设计 294 3. 整体意境色彩设计 295 4. 软、硬情调色彩设计 297 5. 景、人色彩统体设计 298 思考题 300 第九章 电影色彩的设计（二） 301 第一节 电影“色彩链”的组织与设计 301 1. 人物形象造型的色彩链 302 2. 空间景物的形、格、调、势的色彩链 309 3. 环境气氛的情绪色彩链 312 4. 作者主观的哲理色彩链 314 5. 摄影机运动的镜像色彩链 318 6. 全片剧情结构的色彩链 319 7.“大”色彩链、“中”色彩链、“小”色彩链 323 第二节 构成电影语言信息的色彩“语式”设计 325 1. 色彩语言的“复现”语式设计 326 2. 色彩语言的“渐变”语式设计 332 3. 色彩语言的“强化”语式设计 333 4. 色彩语言的“混融”语式设计 339 5.“作者色彩”语式设计 345 第三节 电影色彩设计意图的体现方式 348 1.“抽象”的体现方式 349 2.“具象”的体现方式 350 思考题 354 后记 355 参考书目与片目 357