桂林抗战艺术史

导论
一、研究背景和基础
二、研究对象和重点
三、主要内容和重要观点
四、研究目的与价值

第一章 背景与概况
一、战前桂林的社会文化背景
二、战时桂林的崛起
（一）战时重要的民生要地
（二）抗日民族统一战线的大据点
（三）重要的国际交流城市
（四）抗日救亡文化城
三、桂林抗战文艺运动盛况
（一）文人荟萃
（二）出版繁荣
（三）作品丰硕
（四）抗日救亡艺术活动频繁
四、抗日救亡旗帜下的桂林抗战艺术成就
（一）诞生了众多引领时代的艺术精品
（二）打造了民族传统艺术的新生
（三）推动了艺术教育的发展和人才的成长
（四）促进了艺术出版的繁荣
（五）谱写了艺术理论的新章

第二章 声势浩大的戏剧运动
目录一、概述
（一）抗战时期桂林抗战戏剧运动的基本条件
（二）抗战时期桂林抗战戏剧运动的发展过程
（三）抗战时期桂林抗战戏剧运动的作用和影响
二、戏剧运动的主要活动内容
（一）众多戏剧社团云集活动
（二）创办多种戏剧刊物
（三）上演大量重要剧目
（四）颇具特色的旧剧改革
（五）重视戏剧理论研讨
三、战时盛大的演出活动——西南剧展
（一）西南剧展的起因和筹备
（二）西南剧展的主要内容及成就
（三）西南剧展的影响及意义

第三章 戏剧家的活动及其剧作
一、田汉的剧论与剧作
（一）战斗的戏剧理论：以戏剧主张指导抗战戏剧运动
（二）以戏剧创作推动抗战戏剧运动
二、欧阳予倩的剧作与导演艺术
（一）欧阳予倩的桂剧改革与创作
（二）欧阳予倩的导演艺术
三、夏衍的戏剧创作
（一）夏衍的戏剧经历与戏剧思想
（二）夏衍在桂林的戏剧理论
（三）夏衍在桂林的戏剧创作
四、熊佛西的剧作与导演艺术
（一）熊佛西在桂林的活动与戏剧思想
（二）熊佛西在桂林的戏剧创作
（三）熊佛西在桂林的导演艺术
五、焦菊隐的剧论与导演艺术
（一）抗战时期焦菊隐的戏剧理论
（二）焦菊隐在桂林的导演艺术
六、洪深在桂林的戏剧理论与创作
（一）洪深旅桂期间的戏剧理论
（二）洪深在桂林的戏剧创作
七、于伶、杜宣等的戏剧活动与创作
（一）于伶在桂林的戏剧创作
（二）杜宣在桂林的戏剧活动与创作
（三）其他艺术家的剧作

第四章 成就卓著的美术运动
一、概述
（一）抗战爆发后广西进步美术运动的开展
（二）抗战美术运动的主要活动方式
（三）桂林抗战美术运动的主要贡献
二、重要活动与画展、画刊
（一）组建美术社团和机构
（二）建立抗战木刻运动的中心
（三）举办大量的美术展览
（四）编辑出版美术刊物
三、美术理论与批评
（一）美术理论成果
（二）美术批评活动

第五章 美术家的活动及其作品
一、徐悲鸿、关山月等国画艺术家的创作
（一）徐悲鸿
（二）关山月
（三）马万里
（四）张安治
（五）尹瘦石
（六）何香凝
二、李桦、黄新波等木刻家的活动及创作
（一）李桦
（二）黄新波
（三）赖少其
（四）张在民
（五）刘建庵
（六）温涛
（七）其他版画家
三、廖冰兄、丰子恺等漫画家的创作
（一）廖冰兄
（二）丰子恺
（三）叶浅予
（四）其他漫画家
四、阳太阳、徐杰民等广西本土画家的创作
（一）阳太阳
（二）徐杰民
（三）龙廷坝
（四）帅础坚
（五）林半觉
（六）其他桂籍画家

第六章 蓬勃开展的音乐活动
一、概述
（一）桂林抗战音乐运动发生背景
（二）音乐家来桂情况
（三）主要活动类型
（四）主要贡献
二、音乐社团与刊物
（一）音乐社团
（二）音乐期刊
三、重要的音乐活动和演奏会
四、理论研讨
（一）“抗战歌曲到农村去”口号的提出
（二）“音乐入伍”问题讨论
（三）音乐的“民族形式”讨论
（四）“新音乐”问题的讨论

第七章 音乐家的活动及其作品
一、满谦子的活动与音乐创作
（一）开创广西国民音乐教育事业
（二）主持抗战歌咏团开展声势浩大的群众演唱活动
（三）创办“广西国民基础学校艺术师资训练班”
二、张曙的活动与音乐创作
（一）撤退桂林，继续坚持抗日救亡音乐活动
（二）空袭遇难，抗日歌声流传
三、吴伯超的活动与音乐创作
（一）主持“艺师班”，开创广西专业艺术教育
（二）身体力行，推广群众抗战歌咏活动
（三）创作抗战歌曲，名留现代音乐史
四、陆华柏的活动与音乐创作
（一）投身抗日音乐运动，促进歌咏运动开展
（二）创作抗战歌曲，一曲《故乡》蜚声海内外
（三）任职“艺术馆”，身兼指挥排演声乐套曲
（四）丰盛的创作成果
五、刘式昕的活动与音乐创作
（一）音乐创作与指挥活动
（二）为大型舞剧《虎爷》谱曲
（三）倾心艺术教育
六、林路的活动与音乐创作
（一）初抵桂林，担负起抗日救亡音乐宣传重任
（二）编辑刊物，开辟音乐出版阵地
（三）台前幕后，策划《黄河大合唱》公演
（四）写作大量作品和文论
七、马思聪的活动与音乐创作
（一）举办个人音乐会传播现代音乐艺术
（二）参与音乐艺术推广活动
（三）探讨抗日形势，论述音乐理论

第八章 别开生面的舞蹈活动
一、概述
（一）抗日舞蹈运动发生背景
（二）舞蹈家来桂林情况
（三）主要舞蹈活动类型
（四）主要贡献
二、桂林的舞蹈演出团体和重要演出活动
（一）舞蹈演出团体
（二）主要演出剧目
三、重要舞蹈剧目节目评价
（一）吴晓邦在桂林创编与表演的主要舞蹈作品
（二）戴爱莲在桂林表演的自创舞蹈作品
（三）抗日救亡文艺团队在桂林演出过的主要歌舞作品
四、多姿多彩的民族民间舞蹈
（一）广西民族民间舞蹈类型
（二）广西省立特种教育师资训练所的舞蹈活动

第九章 舞蹈家的抗日舞蹈活动
一、欧阳予倩与桂林新舞蹈艺术的发展
（一）欧阳予倩的舞蹈艺术实践
（二）欧阳予倩对吴晓邦、戴爱莲舞蹈事业的支持和帮助
二、吴晓邦在桂林的舞蹈活动
（一）吴晓邦三次来桂活动概况
（二）排演《春之消息》《虎爷》和《军民进行曲》等新型歌舞剧
（三）吴晓邦在桂林活动的意义
三、戴爱莲在桂林的舞蹈活动
（一）戴爱莲在桂林的生活
（二）戴爱莲在桂林的舞蹈创作、演出、教学、采风等活动
（三）戴爱莲对抗战舞蹈运动的贡献

第十章 价值与启迪
一、作用与价值
（一）筑成大后方“文化抗战”的重要阵地，推动了全面抗战与持久抗战
（二）构成中国抗战文艺运动的重要组成部分，强化了抗战文化力量
（三）推进现代艺术发展，打造了战争年代的中国先进文化
（四）培育艺术新苗，为新中国文艺造就文艺新军
二、启迪与意义
（一）中华民族在危难时刻可以创造艺术奇迹
（二）抗战艺术是宝贵的文化遗产
（三）抗战艺术是构造民族精神的重要成分
（四）继承抗战艺术传统是21世纪中国艺术发展的重要途径

附：桂林抗战艺术大事记（1937-1945年）
参考文献
后记