南戏故里声腔戏剧珍萃

欲罢与不能者说（代自序）
第一卷 声腔嬗变与瓯剧
一、温州南戏与四大声腔
二、声腔之演变
三、雅俗的分野与纷争
四、纷繁嬗变的轨迹
五、瓯剧的声腔与唱调
（一）从高昆对峙到和合
（A）瓯剧高腔
（B）瓯剧昆腔
（二）乱弹腔的勃兴与兼容
△瓯剧乱弹腔“男女工”的确立
（三）“四大徽班”进京前——徽汉合流人浙江
（四）滩簧与时调唱调各呈彩
六、新中国成立后60年来瓯剧音乐的建设发展
（一）抢救、发掘、厘清各声腔唱调
（二）规范乐制和乐队建设
（三）作曲制的建立和手段技法的拓展
（四）强化瓯剧“音乐特色”
（五）努力写好每一部戏的音乐特色

第二卷 浙南戏曲60年拾掇（1950～201O）
原[释题（答卷）前言]
一、戏剧培训篇
（一）1957年温州戏剧训练班
（二）1960年“温州戏剧学校”
（三）1991年浙江艺校瓯剧（校外）班
（四）2008年瓯剧少年表演班
二、名演员篇
（一）20世纪50年代名演员
（二）“随团培养的学员（后来）成名的”
（三）新生代知名演员（点秀）
三、大事记篇
（一）瓯剧团组建
（二）“翻箱底”
（三）盖（叫天）老收徒
（四）瓯剧《东海小哨兵》
（五）“天下第一团”
（六）人物专题
（七）关于李子敏排名
四、优秀剧目篇
（一）先说瓯剧
（二）再说永嘉昆剧
（三）三说越剧
五、越剧扫描篇
（一）温州地区辖属变化及县越剧团
（二）温州市越剧团（点播·扫描）

第三卷 艺坛纵横
一、瓯剧音乐的继承发展出新——半个多世纪瓯剧作曲回望谈
（一）引子
（二）导语
（三）主体
（四）历史的启迪
（五）与时代同步
（六）高腔与昆腔探微
（七）未完的“尾声”
（八）几点陈述
二、瓯剧人精神
[小结语——八三老翁寄语]

[附录]艺海钩沉
上海戏剧学院专家浇培《高机与吴三春》——实记“上戏”党委书记杨进关爱温州地方戏
后记