重构抽象表现主义：20世纪40年代的主体性与绘画

中文版序言 致谢 前言 建构抽象表现主义 第一章 一种先锋派在纽约形成 先锋派的理论 批评家的麻烦 综合的现代主义 我们用自身来理解教堂的崇高 作为批评家和策展人的纽曼 纽约画派是一个攻城槌 第二章 神话制造者和原始性：戈特列布、纽曼、罗斯科和斯蒂尔 原始主义、大纲与细节 人类学和战争 原始：学术与流行 原始主义、进步与法西斯主义 神话制造者 心理和宇宙 理论和实践 生活的悲剧意识 原始的精神和纽曼的第一个人类 美国的原始性 帕伦和《可能性》 视觉原始主义的种类 黑色电影 悲观主义和颠覆 第三章 杰克逊·波洛克和无意识 表现无意识 改变形式和象征 波洛克的心理教育 波洛克、荣格和纽约分析心理学俱乐部 治疗和阐释 约翰·格雷汉姆 现代人的无意识 波洛克和弗格森 集聚能量的无意识 黑色电影中的无意识 摇摆中的无意识 无意识和意识形态 无意识和主体 第四章 混沌中的水仙花：主体、意识形态、现代人和女人 中产阶级意识形态和现代人 现代人话语的起源和发展 鲁宾逊和杜威 白璧德，新人文主义和格林伯格 20世纪30年代的大萧条 从《论坛》杂志到“神经上的新失败” 评论 生命中枢 现代人话语与纽约画派 性别与主体性 主体和意识形态 第五章 波洛克和隐喻 控制和放任 具象和抽象 空间 黑色电影的空间隐喻 尾声 结语 注释 参考书目 索引 译后记