前言 陈奇佳可见的左翼
曹树钧 论夏衍名剧《上海屋檐下》的经典意义
陈楚湘 空间的俘虏
陈 坚 探寻夏衍创作形态的内在缘由与成因
陈墨 夏衍故事:1959年
陈奇佳 夏衍与中共隐蔽战线关系述考
陈奇佳 《夏衍全集》编辑工作商榷
戴锦华 叩问历史与坐标今天
丁莉丽 “神女”是如何炼成的?
范志忠 启蒙与娱乐的冲突与碰撞
洪大用 前行的精神航标
黄德泉 一条注释引发的考辨:丁谦平并非蔡叔声
黄金城 历史的政治——重温“历史学家之争”
黄望莉、李琳珊 可见的左翼:“十七年”郑君里电影的再探讨
孔海珠 上海地下党“新文委”的建立对抗日民族统一战线的历史贡献
孔海珠 抗战戏剧部队之一翼
李 粲 由妇女解放的初探到终极理想的寄望
李玥阳 在南京国民政府与左翼电影之间
刘小枫 反法西斯电影的一点观感
沙 丹 寻访自由神:试论三十年代左翼影人的启蒙理想和大众文艺观
沈旦华 夏衍的为人
苏 岩 艺术政治化:指向政治行动的文学
孙柏 叛徒、翻译官和女特务
汪朝光 如何认识左翼电影
王侠 夏衍电影中的父亲形象及家国同构思想
王宇平 夏衍与《憩园》的三种讲法
吴海勇 中国左翼电影运动对日本电影战的因应
徐文明 抗战年代的中国电影广告身影与文化表达
杨 菊 1930年代左翼电影核心价值观与它的文化领导权
臧杰 夏公与沈西苓、许幸之
曾耀农 从《美丽人生》看西方战争影片的和平愿景
张祖群 中条山抗战的转折意义与影视书写