封面故事：1954年，她芳龄19，她跟那一年的所有女孩一样，看上去像是碧姬·芭铎（Brigitte Bardot）的翻版。她的名字叫做西尔韦特 ？ 大卫（Sylvette David），生活在瓦洛里，时不时地来到毕加索的画室中，在一堆瓶瓶罐罐当中为他充当模特。不知是碧姬·芭铎模仿西尔韦特，还是西尔韦特像碧姬·芭铎，因为有传说西尔韦特亮相巴黎不久后，碧姬·芭铎就把自己原有的棕褐色头发弄成西尔韦特蓬乱的金发。还有，碧姬·芭铎曾在自传中写道：“我希望毕加索能画我，可是他只画西尔韦特，虽然我们俩看上去几乎一模一样。”1953年，毕加索的情人弗朗索瓦·吉洛（Fran？oise Gilot）选择主动离开，吉洛是毕加索一生中惟一将其抛弃的女人。正是在此后，73岁的受了伤的毕加索碰到了19岁的金发少女西尔韦特。在1954年春天的几个月内，毕加索以西尔韦特为模特儿创作了四十件作品，并且也发展出一些新的表现风格。毕加索一件著名的大型公共雕塑也是原创于该时期，研究毕加索的学者皆认为西尔韦特是毕加索在1954年夏天碰到他最后的伴侣杰奎琳·罗克（Jacqueline Roque） 之前的一个很重要的创作灵感来源。在毕加索画室，西尔韦特摆出一个心情不安的撅嘴，寻思自己将会被以什么方式描绘。由于摄影师弗朗索瓦·帕热（Fran？is Pages）在场，我们看到了毕加索式的结果——他给这个年轻女孩画了四十几幅肖像，包括素描、雕刻和28幅油画。这是毕加索有史以来第&一次就一位女性而集中创作。在与杰奎琳·罗克开始新一段感情之后，西尔韦特渐渐淡出毕加索的创作。而围绕西尔韦特创作的系列作品，被批评家们视为一首蜻蜓点水般的小插曲。毕加索一生情人无数，但西尔韦特与毕加索身边那些著名的妻子、情人不同，她只是一位与毕加索亦近亦远的年轻女孩。
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