导 言 美学视域下的电影理论/1
有一个幽灵,在飘荡!/1
电影是什么?/3
犹在镜中:光影艺术/6
寻找画面的灵魂:电影美学/8
第一章 作者电影/11
第一节 电影作者论/11
第二节 法国电影“新浪潮”/20
第三节 “电影作者论”在电影美学史上的意义/28
第四节 电影诗人——基耶斯洛夫斯基/31
第二章 电影符号学与叙事学/45
第一节 “一个催人如梦的故事”——电影叙事原则、方法和结构/45
第二节 那些年,我们一起看过的故事——电影叙事基本母题/51
第三节 《这个杀手不太冷》——里昂的故事/58
第四节 阳光是否依然灿烂?——《阳光灿烂的日子》与《十七岁单车》/62
第五节 《贫民窟的百万富翁》——一切早已命中注定/65
第六节 《秋喜》——中国主旋律电影的突围/69
第七节 《法国中尉的女人》——一个“双重叙述”的爱情故事/74
第三章 电影精神分析学与意识流电影/79
第一节 “白日梦”——电影的精神结构/79
第二节 想象的能指——精神分析电影符号学/86
第三节 阿尼玛:一个少年的成长——电影《西西里的美丽传说》/89
第四节 心理机能和意识流学说/99
第五节 意识流电影/101
第六节 “回忆”的重构——电影《情书》/105
第四章 后现代主义电影/109
第一节 后现代主义之“后”/110
第二节 后现代主义电影的特点/114
第三节 经典后现代主义电影/123
第五章 文化研究与电影/146
第一节 电影——有意识与无意识的意识形态神话/146
第二节 “好莱坞”的秘密/152
第三节 “被书写”的美国历史——《阿甘正传》/157
第四节 《霸王别姬》的戏里戏外/164
第五节 文化幻想与审美救赎——电影《阿凡达》引发的文化思考/169
写在后面的话:电影令生活成为多种可能!/176
参考文献/178