二十世纪美术史
新年画创作运动与《群英会上的赵桂兰》
从民国时期的润格谈起
革命雕塑的样板——泥塑《收租院》的历史地位及其影响
新中国美术的研究和收藏（1949-1979）
江山如此多娇——20世纪50年代的“新山水画”
理想化的人间乐园——关于《人民公社食堂》
金刚坡疑云——傅抱石的金刚坡时期与作品
知与行：中国20世纪美术史论的研究与创作
宣传画的兴衰与演变
建设新中国——20世纪50年代中国画中的建设主题
八年抗战中的木刻版画
历史题材创作与抗战主题
20世纪的新年画
走过春天：新时期的北京美术
政协书画60年的沿革与发展
少数民族题材与新中国美术创作
历史的交汇：中国油画60年
文人面对现实：20世纪水墨画的时代流向
1958年的中国美术景观：以林风眠为个案
北京画院藏人物画读后
抗战主题与延安精神
中国画之一
李老十简论
致张仃
云烟过眼书画传世——徐邦达先生的艺术
亚明艺术论纲
断线的风筝——我看吴冠中先生用彩墨画在宣纸上的画
表现生活和反映时代——关山月50年代之后的人物画
亚明：艺术在传统与生活之中——悼亚明
宋文治在20世纪山水画史上的地位
我所认识的董欣宾
一代名师钱松喦
卢沉在当代美术界以艺术和人格的力量赢得了人们的尊敬
江湖、市井、文人、士夫——黄宾虹的品评与当代现实
黎雄才对于20世纪中国绘画史的贡献
家园小池——论齐白石的水族
解读吴作人的《解放南京号外》
50年后再看李斛和中国画
追思中的反思——张仃先生开拓的事业和创造的辉煌与现实中的问题
寄语郑奇
家园未剩闲花地桔柚葡萄四角多——齐白石的蔬果题材解读
大时代中的逸兴：李可染的人物画
谢海燕教授对我的决定性的影响
黄苗子先生的艺术特色
周抡园在一个时代中
长安画派中的陈笳咏：不该遗忘的个案
生命的守望编织伉俪传奇
周思聪的《矿工图》
可贵的江山小景
黄君璧先生的绘画发展与杰出贡献
钟增亚速写
中国画之二
跨越一个新的时空——《李乃宙画集》序
有感于萧平的画
温和·精心：郑小娟的绘画风格
张仁芝论
凝重与灵动：谢志高人物画的笔墨特色
绝无声色动风情——朱颖人先生花鸟画的认识
从石虎的画看传统形态的绘画在当代的问题
山坳梦境与现实情怀
王明明：既“能”又“逸”
“黄永玉八十艺展”感怀
漫说郭西元与大写意花鸟
龚文桢为当代工笔花鸟画正名
独来万里关山客又上层楼强赋词——为李虚白乙酉深圳展览而写
黄永玉：一个难得的有意思、有成就的艺术家
蚍蜉能撼树小技亦动人——赏陈训勇所画蚂蚁
说陈岩的画
荷·万荷堂·万荷堂主人
住在自己作品里的艺术家
方向之方向
陈章绩：走过一个时代
汪稼华笔墨
初看李小可笔下的黄山
陈永锵的问题
浪子方土回头
区广安选择传统方式的意义
陈家泠：从“灵变”到“化境”
刘菊清：一个时代的个案
孤灯下的子牧与其古典情结
美林之美——韩美林的人体画略论
找寻失落的绘画感觉——论刘明康先生的画
太阳每一天都是新的——我看王家春的画
岔路风景：王为政的美丽诗情
八大门前柳色新：王林森的山水画气象
传续“虞山”香火——关于常熟画家唐滔
返祖与溯源：韩美林的变法之道
林墉的“五羊三牛一马堂”
对传统题材的新的笔墨诠释——程小琪画荷印象
读傅君之画感怀
为历史传神写照——写在“周顺恺美术馆”开馆之前
传统画派的当代发展能够有所成就必须在新世纪：
精神的坚守——论王平的工笔人物画
携焦墨行天下
独与天地精神往来——解读新中国绘画史上的刘勃舒
坚守也是一种任性——为《廖松岗画集》而作
萧海春：置身于九峰三泖之中
寄语远行者
“远行·行远——丛志远画展”前言
书法
书之余——沈鹏先生的书法
书写的感觉——由郁宏达的书法所想到的
书法热在表面却掩盖了本体的许多问题
精而造疏简而意足——读《吕章申书法集》
踵论“中国书法事业的可持续发展”问题
“女体书法”是什么样的书法
周一波书法
人人都是书法家
由张云所书而感想书法
《天书》的魅力
书法的精神与品格——读朱正伦书法之感想
由篆刻识徐夫耕的画
从“书画同源”的角度看韩美林的书法
文人墨戏的现代方式：覃志刚的书画
巨细咸宜艺最殊——简论邵华泽先生的书法
笔健神融：傅申先生书法近作感怀
跨界之魅：艺术求之
学书自述
书写《礼运·大同篇》记
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