斯坦尼斯拉夫斯基演剧体系研究

从“体系”研究的历史想到的——-夏波著《“斯坦尼斯拉夫斯基演剧体系”研究》序徐晓钟
引言
第一章 从戏剧爱好者到戏剧大师——-斯坦尼斯拉夫斯基的创作历程
第一节 斯坦尼斯拉夫斯基其人与戏剧
第二节 游戏与扮演
第三节 模仿的快乐与困惑
第四节 从模仿到开始创造
第五节 从演员到导演
第六节 莫斯科艺术剧院的成立
第七节 契诃夫的影响
第八节 探索与回归
第九节 “体系”的诞生
第十节 艺术与革命
第十一节 “体系”的发展与完善
第二章 坚持以“体验艺术”为创作核心原则的现实主义创作——-斯坦尼斯拉夫斯基的戏剧美学思想
第一节 对戏剧本质及功能的认识
第二节 戏剧艺术中三个表演流派的划分
第三节 坚持现实主义美学的创作原则和方法
第三章 通过演员的有机天性真实再现活的人的精神生活——-“斯坦尼斯拉夫斯基演剧体系”的实质内涵
第一节 演员自我修养及建立舞台自我感觉
第二节 从自我出发有机地创造活的角色
第三节 坚持以演员创造为中心和有机真实再现的戏剧导演艺术
第四章 “斯坦尼斯拉夫斯基演剧体系”的意义和局限
第一节 “斯坦尼斯拉夫斯基演剧体系”的意义
第二节 “斯坦尼斯拉夫斯基演剧体系”的局限
第五章 “再现美学”与“表现美学”两种戏剧美学思想的具体比较——-斯坦尼斯拉夫斯基与梅耶荷德和布莱希特
第一节 “再现美学”与“表现美学”
第二节 斯坦尼斯拉夫斯基与梅耶荷德
第三节 斯坦尼斯拉夫斯基与布莱希特
第六章 对我们认识和运用斯氏“体系”状况的检讨——-“斯坦尼斯拉夫斯基演剧体系”在中国
第一节 “斯坦尼斯拉夫斯基演剧体系”在中国传播运用的历史过程
第二节 我们学习和运用了“斯坦尼斯拉夫斯基演剧体系”什么
第三节 认识和运用“斯坦尼斯拉夫斯基演剧体系”过程中的误区及问题
第四节 当代戏剧观念与创作中存在的几个相关问题
结语