清代四王摹古研究

引言 上篇 趋同与相异——“四王”山水画之特征论 一 把守正脉：王时敏 （一）王时敏生平及其他 （二）王时敏把守正脉的画学观 （三）王时敏平淡自如的艺术特征 二 博采玄微：王鉴 （一）王鉴生平及其他 （二）王鉴直追古贤的画学观 （三）王鉴元气灵通的艺术特征 三 体备众法：王翚 （一）王翚生平及其他 （二）王翚集大成的画学观 （三）王翚熔铸南北的艺术特征 四 不生不熟：王原祁 （一）王原祁生平及其他 （二）王原祁尊崇法度的画学观 （三）王原祁笔力沉厚的艺术特征 中篇 从摹古到变通——“四王”山水画的笔墨技法论 一 形神逼肖——整体式摹仿 （一）王时敏、王原祁之摹仿黄公望 （二）王鉴、王翚之摹仿巨然 （三）王翚“不杂一家之笔”的摹仿 二 皆有原本——局部式摹仿 （一）对宋元树法的分解性摹仿 （二）对宋元丘壑的局部摹仿 三 不拘成规——变通式摹仿 （一）兼采各家：对宋元笔墨的综合变通 （二）融入己意：对宋元丘壑的解构与重组 下篇 集大成与开生面——“四王”“摹古”的内涵辨析 一 以摹仿的途径集大成 （一）千岩万壑，别开生面的山水画构图 （二）“惟求宗旨，何论宋元”的山水画新精神 二 以摹仿的方式整饬梳理技法 （一）出宋入元的笔墨取向 （二）推而至于别家的山水画笔法构成 （三）淡中取浓，以笔见墨的山水画五墨之法 三 以摹仿的名义拓展推进 （一）取精用宏，浅绛设色——王时敏、王原祁取之有道的南北诸家之合 （二）熔铸一炉，青绿设色——王鉴、王翚集大成的南北诸家之道 结论 托古改制之蜕变——山水画笔墨技法的规范化与体系化 余论 附录 清初“四王”题仿各家山水作品一览表