《少儿绘本：宋词300首》主题类别：《壹·写景卷》写景和抒情是构成宋词意境的两个重要因素。宋代词人之所以重视写景，主要原因之一是词到了宋代已经发展成一种新体抒情诗，起初词的写作并没有严肃的动机，只是在酒席筵上悦宾遣兴的一种工具。《贰·感悟卷》本卷中借描写梅花来抒发感慨的佳作很多，除了陆游的《卜算子？咏梅》外，还有晁冲之的《汉宫春？梅》：“清香未减，风流不在人知。”萧泰来的《霜天晓角？梅》：“清绝，影也别，知心惟有月。”《叁·咏怀卷》宋代词人除了吟咏风花雪月、感慨离别之苦外，也有很多抒发对社会、人生的思考的佳作，如秦观的《鹊桥仙》中“两情若是久长时，又岂在朝朝暮暮”一句，使词的思想境界升华到一个崭新的高度。《肆·赠别卷》词境比诗境更加精深，因此以词的形式来抒发惜别之情显得更能曲尽其致。事实上，宋词中脍炙人口的咏别词作，大多属于长调慢词，代表词作有晏殊的《踏莎行》、秦观的《满庭芳》、欧阳修的《玉楼春》等。《伍·爱国卷》宋代文人大都以国家天下为己任，爱国情结极为深厚，范仲淹的名言“先天下之忧而忧”正是他们所追求的风范。每当中华民族处于危急关头，人们总是会从岳飞的《满江红》等作品中汲取精神力量。《陆·愁思卷》宋词中的感伤愁思，总是显得那么意味深长。仔细品读，不管是表现分离后的孤寂之情、久别故乡的思乡之情，还是忧国忧民的爱国之情，一个愁字，千种伤情，被抒写得清新婉约、细腻独特。《柒·怀人卷》宋词中那些表现怀人主题的词句历来深受人们的喜爱，如柳永的《雨霖铃》中“多情自古伤离别，更那堪、冷落清秋节”一句，把古人的离别感受融化在自己的词中，且层层加码，很有新意。《捌·闺怨卷》从游子的角度看闺怨，它是思乡感情的一种延伸，是游子漂泊生涯的一种虚幻的慰藉；从闺妇的角度看，闺怨是古代女子一种望眼欲穿的等待，是孤寂中的烦闷和无聊。《玖·闲趣卷》描写乡村田园生活的词在宋代词人的创作中占有重要的地位，这一题材的词不仅开拓了词境，还在一定程度上从侧面展现了宋代文人的思想意识，映照出当时文人的社会生活状态。《拾·杂咏卷》词配合宴乐，倚声而作，因此词和音乐的关系十分密切。唐代的宴乐·可分为太常曲和教坊曲两种，宋词中有些词调就是由唐曲转变而来，如词调《苏幕遮》即是由太常曲转变而来。
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