关中传统民居及其地域性建筑创作模式

1 绪论
1．1 全球化与地域性建筑创作
1．2 研究现状与趋势
1．3 地域性建筑创作模式
1．4 研究的主要内容与方法
2 地域性建筑创作的理论基础
2．1 地域性的当代释义
2．2 地域性建筑的含义
2．3 从建筑的地域性到地域性建筑创作
2．4 国内外地域性建筑创作理论的发展评述
2．5 国内外地域性建筑创作实践的发展历程
2．6 地域性建筑创作的影响因素
2．7 地域性建筑创作的理念构想
3 关中传统民居的地域特质解析
3．1 相关概念的释义
3．2 关中传统民居的自然特质
3．3 关中传统民居的人文特质
3．4 关中传统民居的技术特质
3．5 特质研究的归纳与总结
4 国内地域性建筑创作过程及手法的分析与实态调查
4．1 国内目前的建筑设计环境及地域性建筑创作过程现状简述
4．2 国内目前地域性建筑创作过程的实态调查
4．3 国内目前地域性建筑创作手法简述
4．4 国内目前地域性建筑创作手法的实态调查
5 基于关中传统民居特质的地域性建筑创作模式归纳
5．1 关中传统民居特质影响下的地域性建筑表达方式调查
5．2 基于关中传统民居特质的地域性建筑创作实践调查
5．3 一个基于关中传统民居特质的地域性建筑创作实验
5．4 典型模式的归纳
6 基于关中传统民居特质的地域性建筑创作典型模式之一
——“目标—模仿”模式
6．1 “目标—模仿”模式的概念
6．2 “目标—模仿”模式的成因与原理
6．3 “目标—模仿”模式的实例研究——以曲江凤凰池民俗商业为例
6．4 “目标—模仿”模式的归纳与总结
7 基于关中传统民居特质的地域性建筑创作典型模式之二
——“解析—重构”模式
7．1 “解析—重构”模式的概念
7．2 “解析—重构”模式的成因与原理
7．3 “解析—重构”模式的实例研究——以西安锦园长安坊住区为例
7．4 “解析—重构”模式的归纳与总结
8 基于关中传统民居特质的地域性建筑创作典型模式之三
——“抽象—隐喻”模式
8．1 “抽象—隐喻”模式的概念
8．2 “抽象—隐喻”模式的成因与原理
8．3 “抽象—隐喻”模式的实例研究——以西安周至楼观风情园为例
8．4 “抽象—隐喻”模式的归纳与总结
9 典型地域性建筑创作模式的改进策略
9．1 关于三种典型模式使用情况的调查与分析
9．2 对三种典型地域性建筑创作模式的简要评述
9．3 三种典型地域性建筑创作模式与创作主体之间的关系
9．4 三种典型地域性建筑创作模式存在的问题
9．5 市场经济条件下地域性建筑创作的发展趋势
9．6 对三种典型模式进行改进的理想目标
9．7 对三种典型模式进行改进的基本思路
9．8 建筑师自我认知风格改进的基本思路
9．9 建构理想的动态建筑创作模式的设想
附录1 问卷：关于建筑师地域性建筑创作实践的方法
附录2 问卷：关于受众对关中传统民居现代传承的理解
图表目录
参考文献