欧阳询（557-641），字信本，潭州临湘（今在湖南省）人。隋朝时为太常博士，入唐后累迁银青光禄大夫、给事中、太子率更令、弘文馆学士，封渤海郡男，故也称“欧阳率更”。欧阳询与同代的虞世南、褚遂良、薛稷并称“初唐四大家”。欧阳询楷书法度严谨，独具一格，被后世称为“欧体”。欧阳询早年受北方书风熏染很深，他的《房彦谦碑》尚存一派北书风貌；后学王羲之，浸润南风，风格虽雅致，但蕴含险劲之势。欧阳询书迹存世甚多，楷书以《九成宫醴泉铭》、《化度寺碑》为代表，用笔方厚，骨力沉着，体式采取纵式，内紧外松，尤其以左侧陡峭，右侧舒展为特征，又常将竖画上耸下伸以造势，故有“如山岳之耸秀”之誉。《九成宫醴泉铭》由魏徵撰文，欧阳询奉诏书写。贞观六年（632）立于陕西麟游县，碑文记载了唐太宗在九成宫避暑时发现涌泉之事。是欧阳询晚年的代表性作品。此碑用笔刚劲凝重，峻利而含蓄，笔画虽瘦硬，但神采丰润饱满，多有隶书笔意。结体平中寓险，形敛而势放。章法宽松而清晰。明代的赵崡在《石墨镌华》中称此碑为“正书第一”。直至今天，《九成宫醴泉铭》仍不失为学习唐楷的最佳范本之一，我们在学习时要仔细体会用笔和结构方面的规律。《九成宫醴泉铭》的用笔以“逆势切入”的方笔法为主，间以“逆入平出”的圆笔法。起笔藏锋，劲健含蓄；行笔舒缓，注重提按；收笔回锋，毫不放纵。各种笔画都重形态变化。点画大多呈三角状，注重呼应；横画之形短者常起笔轻于收笔，形长者常中段略细于两端；竖画起笔方切，收笔含蓄，左右竖呈内拱之势；撇、捺兼用圆笔，笔势灵活舒展；钩画取法于隶，意态饱满；转折方中寓圆，既显方劲，又见浑厚。
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