文化审美与世推移：德化陶瓷工艺美术（套装上下册）

上册
前言
上篇 德化传统陶瓷工艺美术
导论
第一章 德化陶瓷工艺美术文化的源流及其沿革
第一节 德化境内的人口迁徙与陶瓷源流
第二节 德化居民的传统社会生产及其文化生活
第二章 属于南方青白瓷器系统中的德化窑陶瓷
第一节 “南青北白”的陶瓷生产布局
第二节 青白瓷在南方一枝独秀
第三节 德化窑陶瓷的初步展开
第三章 独立风格的德化窑陶瓷及其生产状况
第一节 走出“樊笼”的德化窑陶瓷
第二节 德化窑白瓷成熟时期的产品及其影响
第三节 宗教影响下的“中国白”陶瓷文化
第四章 初步形成的德化窑陶瓷工艺美术环境
第一节 “匠户制度”与工匠
第二节 “自耕农”的职业转变
第三节 分散生产与窑场聚集
第五章 德化窑工艺美术的成熟
第一节 徘徊与彷徨中的苦涩
第二节 从游走艺人到陶瓷作坊主
第三节 从一人独秀到“群星”争鸣
第四节 “瓷塑八法”与何朝宗
第六章 德化陶瓷工艺美术的现状及其反映
第一节 “群雄”蓬起发展格局的始作俑者
第二节 从“一花独秀”到“众星捧月”
第三节 互相竞争中各抒“己见”
第四节 “平庸”时代德化陶瓷工艺美术的布局
第五节 陶瓷工艺美术的历史与现实之思考
第七章 德化陶瓷工艺美术的历史地位
第一节 德化窑白瓷工艺及其文化的演变
第二节 宣扬佛法的企图及其真实动机
第三节 集体智慧为一人分享
第四节 移民与自耕农后裔的生活与契机
第五节 “造圣”运动的身前与背后
第八章 德化陶瓷工艺美术的发展前景
第一节 机器生产对传统工艺文化的冲击
第二节 陶瓷设计中的精神桎梏
第三节 “邯郸学步”的教训
第四节 反思中对历史文化的回归
第五节 陶瓷工艺美术的产业化能否遍地开花
第九章 德化陶瓷工艺美术与现代设计
第一节 工艺美术聚焦手工技术
第二节 现代设计的核心思想：机器美学
第三节 陶瓷工艺美术的“自我包容”与“有容乃大”
第十章 以德化陶瓷工艺美术为背景的文化教育
第一节 立足文化教育是陶瓷工艺美术发展的根本出发点
第二节 传统思维成为宝贵的文化遗产
第三节 工艺美术的现实生产力：单项的手工艺技术
第四节 十年磨一剑的苦涩与欢乐
第五节 对“十九年解牛”的庖丁经历的思考
第六节 对德化陶瓷工艺美术发展方向的思考
小结
下篇 德化现代陶瓷工艺美术
导论
第一章 继承与发展
第一节 颜氏移民及其后裔对陶瓷文化的传承与卓越创造
第二节 与陶瓷文明并行的茶饮文化及其工艺特色和审美
第三节 继承与创新鼎举的“蕴玉瓷庄”
第二章 重整及建构中的德化白瓷瓷塑文化
第一节 德化传统瓷塑典型代表之邱双炯
第二节 德化陶瓷产区传统瓷塑的典型代表之苏清河
第三节 具有书香品味的张良达瓷塑
第四节 一代工艺美术大师许兴泰的生前身后
第五节 以敦趋巧及亦俗亦雅的赖礼同瓷塑
第六节 嵌于大型瓷塑塑造的郭正尧及其瓷塑鉴赏
第七节 为丰富与提升德化传统瓷塑的文化内涵而开拓
第八节 瓷塑文化的后辈力量及其蓄意待发
第三章 探索与构建“中国白”陶瓷文化品牌之路
第一节 “中国白”陶瓷文化的由来
第二节 对“中国白”陶瓷文化的整合
第三节 “中国白”文化品牌的塑造及其传播
第四章 参与吸纳及其创造
第一节 在教科书上找不到的意识和行为
第二节 走出窠臼的现代学院派陶瓷雕塑
第五章 多元思考与主题创造
第一节 在陶瓷工艺美术文化展现中挑战自我的快慰
第二节 德化瓷塑与时空推移中的变革及鼎新
第三节 在瓷塑创作中对题材及表现内涵的深度思考
结论
后记
参考文献
上册
导言
第一专题 共祖同宗的文化沿革
第二专题 四世同趣的“蕴玉瓷庄”
第三专题 易碑推破的许兴泰及其后继者
第四专题 墨淡书馨的张良达及其瓷塑
第五专题 心有灵犀的林建胜及其瓷塑
第六专题 欲大从小的郭正尧及其瓷塑
第七专题 敦雅同塑的赖礼同及其瓷塑
第八专题 后辈可为的徐随金及其瓷塑
第九专题 “中国白”陶瓷文化的使者陈仁海及其瓷塑
第十专题 重塑德化工艺美术教科书的林建全及其瓷塑
第十一专题 应时空变化而就的赖双安及其瓷塑
第十二专题 重思慎意的周金田及其瓷塑
第十三专题 舒心快意的张南章及其瓷塑
第十四专题 亦工亦艺的张昶林及其瓷塑
结束语
后记
参考文献