屠龙记：创造游戏世界的艺术

第00 章　加载中…… … ……………………………… 1
哇，我们赢了……………………………………………… 4
叙事技术的极简史………………………………………… 6
我们正处于游戏的黄金时代吗……………………………11
好莱坞在召唤………………………………………………13
为什么“屠龙”……………………………………………16
会会你的任务给予者：Bob 和Keith… ……………………18
剧本作家遇上游戏制作人，战争一触即发………………24
谁需要这本书………………………………………………27
如何使用这本书（按X 键跳过）… ………………………31
屠龙练习00　边玩边学… …………………………………35
第01 章　游戏里有什么……………………………… 42
当我们谈论游戏时，我们在谈论什么……………………43
游戏是行动的历程…………………………………………51
游戏类型vs． 故事类型… ……………………………………55
游戏是如何制作的？导演是谁……………………………56
游戏创意从何而来…………………………………………59
叙事设计师…………………………………………………61
屠龙练习01　制作一个游戏… ……………………………63
第02 章　游戏需要故事吗…………………………… 69
故事至关重要………………………………………………69
沉浸感：情境就是一切……………………………………76
故事≠情节…………………………………………………77
一个故事的教程……………………………………………78
游戏叙事的极简史…………………………………………89
屠龙练习02　探索游戏世界… ……………………………96
第03 章　亚里士多德vs． 马里奥……………………… 100
编写游戏的挑战………………………………………… 100
亚里士多德vs． 马里奥：故事和游戏玩法的冲突… …… 102
让龙咆哮：游戏工作室的不同职能…………………… 109
游戏是如何写出来的？它们是写出来的吗…………… 111
故事驱动型游戏的崛起………………………………… 113
我们如何解决这个问题………………………………… 118
屠龙练习03　表达你的游戏创意… …………………… 122
第04 章　电子游戏的“无幕式”结构……………… 125
找到龙…………………………………………………… 125
什么是结构……………………………………………… 128
传统娱乐结构= 三幕… ………………………………… 130
增加一个中点= 四幕… ………………………………… 135
莎士比亚和绿巨人= 五幕… …………………………… 136
序列编剧法= 八幕… …………………………………… 140
连播故事………………………………………………… 142
开端、中段和结局……………………………………… 144
电子游戏中的时间不同于真实世界的时间…………… 150
“屠龙”结构…………………………………………… 153
存在无幕式结构吗……………………………………… 155
屠龙练习 04　谈谈结构… ……………………………… 157
第05 章　塑造一个可玩的精彩角色………………… 160
电子游戏角色的发展…………………………………… 160
从角色弧线倒着写……………………………………… 166
超人和蝙蝠侠，谁更了不起…………………………… 174
冲突：戏剧的精髓……………………………………… 178
故事背景：《海底总动员》和《最后生还者》
有什么相似之处………………………………………… 179
不要告诉库巴：坏人们觉得这是他们的游戏………… 182
龙是最佳NPC 配角… …………………………………… 185
屠龙练习 05　会会你的角色… ………………………… 188
第06 章　玩游戏的时候我是谁………………………… 191
扮演你的角色…………………………………………… 191
“角色塑造”并不是创作角色………………………… 192
操控度vs． 情感弧线… …………………………………… 193
有矛盾的角色必须做出选择…………………………… 195
生存（按A 键）还是毁灭（按B 键）… ……………… 199
选择必须引发后果……………………………………… 200
屠龙练习06　让角色说话… …………………………… 206
第07 章　给剧本作家的游戏设计基础………………… 210
这只是一个游戏――但它真是一个好东西…………… 210
游戏玩法是交互式叙事的核心要素…………………… 212
游戏设计师是做什么的………………………………… 213
有关“乐趣”的理论…………………………………… 216
机制= 主动式动词… …………………………………… 220
机制与背景……………………………………………… 223
屠龙练习07　仔细考虑游戏玩法… …………………… 226
第08 章　千关英雄… …………………………………… 229
任务、关卡和使命：解剖你的游戏…………………… 229
关卡设计就是故事设计………………………………… 232
依关卡设置故事起伏：《最后生还者》分析………… 239
你的关卡应该有何作为………………………………… 240
让你的创意与游戏的引擎相适应……………………… 251
关卡设计影响传统媒介………………………………… 252
屠龙练习08　升级… …………………………………… 254
第09 章　利用叙事设计工具构建你的世界…………… 256
游戏概念文档…………………………………………… 258
GameFly pitch……………………………………………… 260
设想你的世界――而非别人的世界…………………… 263
绘制你的地图…………………………………………… 265
把你的工具箱装满……………………………………… 266
动画场景或剪辑过场动画……………………………… 274
游戏剧本创作要用什么软件…………………………… 280
表演和对白――搞错了重点…………………………… 281
根据游戏世界设计讲话方式…………………………… 287
屠龙练习09　构建你的世界… ………………………… 288
第10 章　在大型多人在线游戏和多人游戏
模式中：我们不可能都扮演蝙蝠侠… ………………… 291
Spel 时间…………………………………………………… 292
这究竟是谁的故事……………………………………… 295
沙箱游戏………………………………………………… 297
多人游戏和模式………………………………………… 297
面向涌现的游戏玩法和叙事技巧……………………… 299
Aerith 死了，Bob 哭了… ………………………………… 301
多人游戏往往先行……………………………………… 303
屠龙练习10　感受你的世界… ………………………… 306
第11 章　一直创作下去… ……………………………… 308
独立游戏的崛起………………………………………… 308
游戏玩家是什么样的人………………………………… 309
可用的工具……………………………………………… 312
从纸上开始……………………………………………… 312
简易模式………………………………………………… 313
中级模式………………………………………………… 315
进阶模式：游戏引擎…………………………………… 318
屠龙练习11　使用新工具… …………………………… 319
第12 章　接下来会如何…………………………………… 321
故事就是未来…………………………………………… 323
这个世界充满了游戏…………………………………… 324
融入游戏………………………………………………… 326
我们给你准备的终极挑战……………………………… 329
屠龙练习12　综合你学到的所有内容… ……………… 333
电子游戏制作和文化术语选编…………………………… 337