名人爱盆景早已不是新鲜事，唐代被誉为诗中有画，画中有诗的诗人兼画家王维就是一位盆景爱好者。冯贽《记事珠》中云，王维以黄瓷斗贮兰蕙，养以荷石，累年弥盛；宋代的苏东坡、陆游不仅亲自制作盆景，且往往触景生情，诗兴勃发，对入画的盆景加以吟咏，留下许多名句：“我持此石归，袖中有东海……置之盆盎中，日与山海对。”（苏东坡《取弹子石养石》），“雁山菖蒲昆山石，陈叟持来慰幽寂。寸根蹙密九足瘦，一拳突兀千金直。清泉丘缶相发挥，高僧野人动颜色。盆山芬然日在眼，此物一来俱扫迹。根蟠叶茂看愈好，向来恨不相从早，所嗟我亦饱风霜，养气天功日衰稿。”（陆游《菖蒲》）。这些诗篇不仅表述了“小中见大”的艺术手法，还对盆景作了细致的描述和赞美。在此次西泠春拍的园艺盆景专场中，有一盆锦松，不仅树龄已达三百五十多年，同样，它所经历的历史背景和历史人物的关系也颇为丰富。在日本盆栽界，流传着极有来头的两盆贵重盆栽，即蒋介石培育过的松。说起这两盆被蒋介石培育过的盆景，就要引出另两位对中网近代史产生重要影响的人物。一位是孙中山，另外一位是梅屋庄吉，梅屋庄吉是日本明治末期在日本电影界掀起巨大旋风的风云人物，同时他也是孙中山的盟友和辛亥革命资金来源的重要支援者。孙中山在日期间，梅屋庄吉夫妇不求任何回报地支援中国革命，在各方面像慈母一样悉心照料孙中山和宋庆龄，孙中山回国后曾电梅屋：“逗留贵国期间，感谢诸君关照。今后亚洲民族复兴，切望阁下协力。”可见当时两人交往感情之深。在电影业获得巨大成功的梅屋氏于1909年，也就是今天的东京新宿区，建了宽达5000平米的自己的豪宅和影棚。根据当时的住宅布置玎以看到，梅屋氏作为盆景爱好者在园内设有不少盆栽棚，辛亥革命期间，作为孙中山的追随者，在日本留学的蒋介石经孙中山引荐寄宿在梅屋府，当时实业家多爱盆景，蒋介石也十分喜欢盆景，由其培育浇水的锦松就是在1909年至1911年寄宿于梅屋府上时的闲暇所为。当年梅屋庄吉的盆栽棚有许多的名树佳木，但传承下来的亦仅有两盆而已，而作为被蒋介石培育过的盆景，则尤其显得珍贵。这其中一盆锦松，我们得以在此次西泠春拍的拍场中呈现，是一次前所未有的展示，它不仅有着高龄的树龄辗转来到中国，而且它还见证了一段世界历史。此锦松盆景，披绿挂翠，挺拔隽秀，颇为洒脱。日本于1991年11月出版的《近代盆栽》和2009年10月出版的《近代杂志》曾刊登过此盆景，对蒋介石与此盆景的渊源有过详细的记录和报导。同时，由日本盆栽协会发行的《昭和①盆栽谱》的出版物上，也曾做过此锦松的详细介绍。该锦松作为日本贵重盆栽登录树，至今仍保留有它的登录番号（第533号）。观内在之心理盆景欣赏的效果是盆景与观者互动交流中产生的。盆景艺术一贯是以“小中见大，缩龙成寸”为特点的创作手法，将浩瀚的大干世界浓缩于有限范围，从而让观者领略到大自然的神韵与风采。在欣赏盆景时，“观”的阶段要“穷形尽相”，体察人微。我们根据自己的生活经验、文化素养、思想情感等，运用丰富的联想和思维等心理活动，去扩充、丰富盆中之景，领略、开拓盆景意境的过程，用澄澈胸怀去欣赏盆景的美，会别有一番艺术感受。美国美学家莱辛说：“动态美是一纵即逝而百看不厌的美。它是飘来忽去的。因为我们回忆一种动态，比起回忆一种单纯的形状和颜色，一般要容易得多，也生动得多。”盆景的优美线条，造型动势，都体现了人们在观赏盆景动态之美后，会对其回味无穷，过目难忘。如拍品黄山松，此黄山松郁郁苍苍，枝干挺立，浚霄直上，瘦叶如针，梳风掩翠。主干的吸水线一圈圈缠绕舍利干向上生长，造型静中有动，活泼生动，根部的两段小舍利干像两只仰望星空的小动物，为整个盆景更添一丝生机。盆景艺术从古至今不断发展，现在已经慢慢形成了自己的美学理念，人对美的追求却依然没有止境。希望西泠拍卖的园艺盆景专场，同样能给盆景爱好者们带来新的美的享受，在诗意般的盆景艺术中体会别样的意境之美。
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