纪录片创作

目　录
绪论　纪录片的定义、特征及功能 / 001
第一节　什么不是纪录片 / 001
一、非虚构 / 虚构：纪录片与剧情片的根本界限 / 003
二、新闻片与纪录片 / 005
三、专题片与纪录片 / 005
四、家庭自拍与纪录片 / 006
五、风光片、科教片与纪录片 / 007
第二节　纪录片的定义及特征 / 007
一、真实，还是真实的幻觉 / 009
二、现实，还是现实的隐喻 / 013
三、不可预知性，永恒的诱惑 / 017
第三节　纪录片的功能 / 020
一、见证现实生活，记录现实断面 / 020
二、参与政治斗争，推动社会进步 / 022
三、文化保护和文化传播 / 023
四、艺术表达 / 024
第一章?? 纪录片的风格流派与创作模式 / 025
第一节　“参与式观察”：弗拉哈迪的纪录电影 / 026
一 、去发现，去展示，电影作为探险的延伸 / 027
二、去生活，去拍摄，雕刻现实的“心像” / 029
三、在“参与式观察”中搬演 / 031
第二节　“电影眼睛”：维尔托夫与“真理电影” / 036
第三节　“我以电影为讲坛”：格里尔逊与“英国纪录片运动” / 044
第四节　“墙上的苍蝇”：“直接电影” / 049
一、“直接电影”的缘起 / 049
二、“直接电影”作为一种创作方法 / 051
三、“直接电影”的美学特征 / 055
四、“直接电影”与当代中国纪录片 / 057
第五节　“触发—感应”：“真实电影” / 060
第六节　建构真实的过程：后现代主义色彩的纪录片 / 066
第七节　穿越各种流派的“飞翔者”：以伊文思为例 / 070
一、先锋电影时期的实验作品：《桥》和《雨》 / 071
二、摄影机参与到政治斗争中来 / 073
三、在“真实电影”与“直接电影”之间：《愚公移山》系
列影片 / 074
四、后现代主义色彩的纪录电影：《风的故事》 / 077
附录 比尔·尼科尔斯对纪录片的分类 / 081
第二章　纪录片人的位置、立场与道德底线 / 083
第一节　纪录片人的位置和立场 / 083
一、作者与控制 / 083
二、是回避，还是介入 / 084
三、立场与观点：呈现与并置 / 089
四、立场与距离：以纪录片《平衡》为例 / 092
第二节　纪录片的法律边界与道德底线 / 094
一、隐私公众化与法律问题 / 094
二、被摄者的权益与制作者的权益 / 096
三、在现实法则与个人道德之间 / 098
四、纪录片：“分享”的可能性 / 103
附录 关于《车站》：基耶斯洛夫斯基谈纪录片的独特角色 / 105
第三章　纪录片的时间与叙事 / 108
第一节　纪录片的时间 / 108
一、纪录片的放映时间 / 108
二、纪录片的三种叙事时间 / 109
三、纪录：时间的炼金术 / 112
第二节　视点 / 115
一、视点与叙述方式 / 115
二、视点的威力：里芬斯塔尔的启示 / 121
第三节　纪录片的叙事 / 122
一、还原完整的信息之场 / 122
二、过程：纪录片的叙事核心 / 124
三、叙事过程的中断与缝合 / 125
第四章?? 纪录片的空间与造型 / 130
第一节　纪录片的空间 / 130
一、大环境与小环境 / 130
二、长镜头、景深镜头与空间统一性 / 134
三、纪录片的画外空间 / 136
第二节　纪录片的空间造型 / 137
一、为内容寻找一种恰如其分的形式 / 137
二、焦距与视角 / 139
三、确立景别的依据 / 141
四、纪录片的构图 / 142
五、光影与戏剧性 / 145
六、色彩与情绪基调 / 146
第三节　景别、角度和构图的表意性：以弗拉哈迪为例 / 147
第五章　选题与策划 / 152
第一节　选题来源及标准 / 152
一、寻找选题，是纪录片创作的初步 / 152
二、寻找自己瞩目的中心 / 154
三、题材的可操作性 / 160
第二节　策划文案与拍摄大纲 / 161
一、策划文案 / 161
二、准备拍摄大纲 / 167
附录一　纪录片《蹬三轮车的父亲》策划文案（有删节） / 170
附录二　受访拍摄同意书 / 173
第六章　纪录片的拍摄阶段 / 174
第一节　搭建你的工作班底 / 174
一、了解纪录片制作的各个环节 / 175
二、选择适合自己的拍摄方式 / 181
第二节　机位的设计和摄像机的运动 / 182
一、是否使用三脚架：选择你的镜语风格 / 182
二、机位的设计 / 184
三、摄像机运动：依据与原理 / 184
四、镜头运动的原理：摄像机的运动需要激发 / 185
第三节　采访作为一种触发的方式 / 187
一、旁观还是触媒 / 187
二、怎样采访 / 188
第四节　做一个纪录片的“狙击手” / 191
第七章　后期剪辑 / 192
第一节　剪辑作为一种艺术 / 192
一、剪辑：为素材寻找一种恰如其分的形式 / 192
二、剪辑从哪里开始 / 193
三、对现实的创造性处理 / 194
四、解说与字幕 / 196
第二节　动作的连贯性 / 198
一、连贯性 / 198
二、避免跳切的几种方式 / 198
三、节奏 / 202
四、剪辑的“催情”与“表意”作用：以纪录片《哭泣的骆驼》
为例 / 204
第三节　声音在纪录片剪辑中的运用 / 210
一、纪录片中的声音 / 210
二、剪辑与声画关系 / 212
第四节　“虚拟现实”的数字技术可否用于纪录片的后期制作 / 213
附录　弗拉哈迪剪辑师范·唐琴谈她的工作方法 / 215
第八章　主流制作与民间影像 / 223
第一节　电视纪录片的栏目化存在 / 223
一、栏目纪录片题材类型 / 223
二、栏目纪录片的基本制作模式 / 227
三、栏目纪录片的现状 / 228
第二节　数码纪录成为普遍趋向 / 230
一、所谓“DV 电影” / 230
二、DV 作为一种便利的拍摄工具 / 232
三、将数码制作专业化 / 233
四、从 DV 到高清设备 / 235
第三节　民间纪录影像 / 235
一、为什么创作 / 235
二、民间纪录影像的制作方式 / 236
三、民间纪录影像的审美取向 / 238
第四节　选择适合自己的职业之路 / 243
第九章　纪录片的推广、发行与未来趋向 / 245
第一节　寻找传播途径，在放映中完善作品 / 245
一、电视播放 / 246
二、影院发行 / 246
三、国际影展 / 247
四、网络媒体传播 / 249
五、全媒体传播 / 250
第二节　参与新的资助、合作项目 / 251
一、国家投入 / 251
二、纪录片基金 / 251
三、参与国际合作 / 252
四、寻求代理机构的支持 / 253
第三节　面向未来的纪录片 / 254
一、纪录片的跨界 / 254
二、互动纪录片 / 256
三、VR 纪录片 / 257
2016 海上影展暨论坛“作者纪录片”与“纪录片作者”专场 / 261
参考文献 / 292
后记　纪录片人何为 / 301