高国良的美术人生和影视美术创作研究

第一部分 高国良生平及影视美术之路
一 黑山（1938～1959）：童年记忆与时代变迁
学前时代：从“伪满”来的人
初入学堂与天津寻父
初中时期与社会主义宣传队
高中时期与考取“北电”
二 北京电影学院（1959～1964）：与电影美术结缘
难忘恩师
苏联影响与一个时代的记忆
恰同学少年
政治风波：红专白专与下乡劳动教育
毕业联合作业《挡马》
北影厂实习与《千万不要忘记》
择业与长春电影制片厂
三 长影（1964～1978）：陷入政治旋涡与美术助理生涯
初人“长影”与“四清”下放
“文革”前的创作：《哈尔滨之夏》与夭折的《艳阳天》
“文革”期间：科教片选景经历
“文革”末期：难得的助理经验
革命时代的婚姻与三个子女
四 电影创作高峰期（1978～1990）
成为主美术师与《女交通员》
不懈的电影创作与累累硕果
怀念逝去的时代
电影美术实践总结与理论思考
五 电视剧创作高潮期（1990～2007）
时代转型与电视剧创作选择
从《关东魂》到《三国演义》
《三国演义》创作反思与后续创作
电视剧创作走向成熟：《西施》与《孙武》
提前退休与广东办学
六 动画创作期与影片《状元媒》（2007年至今）
第二部分 影视美术创作理论对谈
一 电影和电视剧美术比较
影视艺术的联系与差异
影视美术创作之差异
影视美术创作的相通性
影视美术创作流程
二 作为艺术的电影美术
电影性和电影的艺术独立性
电影美术发展历史
美术对电影美术的影响
三 电影美术的概念及作用
电影美术辨析及部门构成
……
第三部分 影视美术实践案例剖析