结构设计讲义

第1章　总论001
奇妙的词：结构设计 003
无处不在的危机 005
解析技术的高度化和空洞化008
现场求助010
结构设计的意义 012
技术的翻译 014
场所的翻译 015
时间的翻译 015
发现自然之美017
结构体的印象暗示023
新形态的再构筑 026
思考身边事 031
发现美中蕴含的结构，以力学再构筑032

第2章　砌体结构035
追求石材工艺的精神极致 037
砌体结构的历史时间 039
从Building Footprints（建筑墙裙）看结构
技术的变迁 042
古代044
罗马047
罗马式 050
哥特式 052
文艺复兴055
巴洛克 060
洛可可 064
工业革命前夜065
近代建筑的诞生 068
最后的砌体建筑师安东尼奥 高迪 072

第3章　钢结构 079
从灾害现场中学习081
WTC倒塌事件的起因 083
朱鹭展会大厦连通桥坠落的想象力 087
关于铁材料 089
轻钢结构和重钢结构的使用方法092
身边的细节 093
防火、耐火标准 097
钢铁的发展历史 098
钢铁桥 099
大温室 101
钢铁的时代 104
古斯塔夫 埃菲尔107
奥托 瓦格纳110
金门大桥113
为21世纪添彩的钢铁 114

第4章　混凝土 123
相互对应的钢铁和混凝土 125
混凝土是“刻画时间的材料” 126
清水表现和年代感129
地震的极度特殊性131
混凝土的种类和工艺 133
品质不高的混凝土138
SRC结构139
混凝土建筑和功劳者 140
奥古斯特 佩雷 141
罗伯特 马拉尔 142
爱德华 托罗哈 143
菲利克斯 坎德拉146
勒 柯布西耶148
路易 康150
丹下健三152
前川国男155
真正的工程师是什么 156

第5章　预制混凝土 159
高科技的双刃材料161
预制混凝土的变迁164
实用预制混凝土 165
后张拉工艺现场 167
预备知识170
预制混凝土—后张拉—组装工艺172
“PC”建筑实例 173
海洋博物馆 179
茨城县天心纪念五浦美术馆182
十日町信息馆184
制作现场的空洞化187

第6章　木结构 191
木结构的可能性 193
“木”是危险的材料 195
排斥“木”的时代197
《京都议定书》和木材利用的促进 199
木材出色的性能 203
多重矛盾体系中的东洋价值观 208
部分和整体的往复212
地震和木结构的偏见 213
日本的木造文化 217
集成材的登场219
木桥小史223
现代的木造建筑 226
海洋博物馆 227
小松圆顶竞赛方案229
安昙野Chihiro美术馆 230
牧野富太郎纪念馆232
伦理研究所富士高原研修所234
日向市站／高知站237
何谓木结构的冗余241

第7章　结构前沿 243
工程师丰富的感性245
计算机的进化和黑匣子化 248
工艺水平的缺失 250
设计与系统 252
结构的后现代主义255
毕尔巴鄂古根海姆美术馆 260
千禧桥 262
横滨港国际客运码头 264
仙台媒体中心266
巴伦西亚现代美术馆（扩建） 269
佛罗伦萨新站的竞赛方案 271
中国的最新项目 272
开放式空气环境的设计279
个别的与地域的空气环境 282
牧野富太郎纪念馆284
日向市站287
高知站 289
建筑师的结构意志291
最后293

结语 294
参考文献 296
译后记298