绪 论 / 001
第一章 新世纪美国电影的类型趋势 / 007
类型狭窄化 / 007
奇幻 / 科幻主导的技术奇观 / 011
奇幻思维与新电视黄金时代 / 018
类型研究的趋势 / 021
第二章 超级英雄电影 / 025
——以《蝙蝠侠前传 2：黑暗骑士》为例
反英雄的超级英雄 / 025
当代政治寓言 / 029
类型也可以伟大 / 034
超级英雄类型的成人化 / 038
第三章 战争电影 / 042
贯穿类型史的男权主义 / 042
越战电影中的白人男权 / 044
新战争电影 / 049
——以《拆弹部队》为例
《朗读者》 / 060
第四章 类型自反 / 069
好莱坞后现代电影：戏仿、拼贴、互
类型自反 / 073
——以大卫·林奇为例
第五章 类型混合 / 076
《老无所依》 / 076
《被解放的姜戈》 / 089
第六章 走向艺术电影 / 096
持续流行但被严重忽视的类型：传记
《血色将至》 / 098
《切·格瓦拉》 / 110
当代法国传记片 / 120
个人风格的巨制大片 / 125
——以《敦刻尔克》为例
韦斯·安德森的卡通式喜剧 / 133
第七章 黑色电影的复兴 / 141
——以《禁闭岛》为例
披着低俗小说外衣的希区柯克？ / 14
第八章 政治惊悚片的复兴 / 155
意大利政治惊悚片 / 155
——以《大牌明星》为例
好莱坞政治惊悚片 / 167
第九章 “恐慌”修辞与灾难类型 / 175
好莱坞奇幻 / 灾难类型 / 175
欧洲灾难电影 / 186
第十章 “独立坞”与美国梦 / 197
讲述普通人的故事 / 197
新“美国梦”叙事 / 199
第十一章 音乐片的复兴 / 211
古典好莱坞音乐片 / 211
——以《绅士爱美人》《甜姐
当代好莱坞音乐片 / 220
——以《爱乐之城》为例
第十二章 浪漫爱情片 / 231
古典爱情片的观看机制 / 231
当代爱情片的跨文化机制 / 239
——以《贫民窟的百万富翁》
当代法国爱情喜剧 / 244
参考文献 / 251
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