电影学院149：剧本结构论

　　序？ 言 电影的诞生 电影的文法du创性的基础 第一章　概　论 1.1 电影是什么 1.2 关于电影的美 1.3 关于电影的文学性1.4 关于电影的大众性 1.5 关于电影的伦理性第二章　基础（一） 2.1 虚构的真实 2.2 事实的整理 2.3 电影的特性（A）2.4 电影的特征（B）2.5 电影的特征（C）第三章　基础（二） 3.1 剧本的地位3.2 剧本的技巧 3.3 关于文章 3.4 时态的问题 3.5 时长的问题第四章　结　构 4.1 题　材4.2 主 题4.3 故 事 4.4 情 节 4.5 结 构 第五章　场　景 5.1 戏剧性情境的产生5.2 戏剧性结构的原则 5.3 开 端5.4 开篇场景 5.5 矛 盾 5.6 危 机 5.7 高 潮5.8 结 局 第六章　电影的结构 6.1 剧本的结构 6.2 剧本的视觉性 6.3 电影的叙事技巧 第七章　性　格 7.1 性格的问题 7.2 性格描写7.3 性格的发展变化7.4 人物的数量 7.5 心理的具象化 7.6 结论 跋 剧本相关术语一览表复刊版后记野田高梧年谱出版后记

　　著者简介 野田高梧（1893—1968），日本著名剧作家，被誉为日本电影“黄金时代”的开创者之一、“日式编剧术的先驱”。1924年，进入松竹电影公司蒲田电影制片厂剧本部，后成为该公司具代表性的剧作家。1927年，撰写剧本《忏悔之刃》，这是小津安二郎导演生涯的处女作。1936年，出任日本电影剧作家协会的首届会长。1938年，与野村浩将合作的《爱染桂树》创下当时的卖座纪录。40年代后，与小津的合作更为紧密，二人携手打造了《晚春》《麦秋》《茶泡饭之味》《东京物语》《彼岸花》《秋刀鱼之味》等多部卖座经典，直至小津辞世。 野田曾在长野县茅野市蓼科地区购入“云呼庄”别墅，与小津共同创作了许多影史经典。 2016年，该地成立了“野田高梧纪念蓼科剧本研究所”，收藏并展示原云呼庄的文物、野田高梧手稿、剧本等相关资料。 译者简介 王忆冰，本科毕业于北京师范大学日语系，日本广岛大学博士在读，研究方向为比较日本文化学。