戴望舒译作选

　　戴望舒（1905-1950），原名戴朝宷，又名戴梦鸥，浙江杭州人，中国著名现代派诗人。他一生共创作了92首诗歌，分别收集在《我底记忆》（1929）、《望舒草》（1933）、《望舒诗稿》（1937）和《灾难的岁月》（1948）等四部诗集里。其中流传广的，除成名作《雨巷》（1927）外，就要数《我用残损的手掌》（1942）了。戴望舒的创作实践与理论主张都对新诗发展做出了重大贡献。在中国现代新诗发展的首次十年里，戴望舒在现代主义和后期新月派浪漫主义诗歌所取得的成就之外，另辟一个现代派象征主义的天地，并在中国古典诗歌与西欧现代主义之间进行了成功的嫁接与融合，为汉语新诗的成长做出了杰出的贡献，也透过感觉、想象和朦胧的情愫，呈现了中国一代知识分子的心灵轨迹。作家施蛰存称其为徐志摩之后中国诗坛的“大诗人”。不过，戴望舒更是一位翻译家，尤其在诗歌翻译上成就卓著。他是我国翻译介绍西欧现代诗人的先行者，他通过法语和西班牙语，把法国象征派诗人及西班牙的著名诗人介绍到中国，影响了当时中国文坛的创作之风。戴望舒学习法语的机缘，是1925年秋至1926年夏在上海的震旦大学法文特别班，与施蛰存、杜衡、刘呐鸥等一起，跟随樊国栋神父（Peren Tostan）修读法文，也在这个时候，他开始接触到像魏尔伦（Pawl Verlaine）这样的象征派诗人的作品。之后与施蛰存等一起，相继创办《璎珞》《文学工场》《现代》等文学杂志。1932年戴望舒赴法留学，先后入读巴黎大学和里昂中法大学。留学期间他并不喜欢听课，时间和精力都花在翻译和旅行上，为去西班牙旅行而学习了西班牙文。1935年回国后，又与卞之琳、孙大雨、梁宗岱、冯至等诗人一起创办《新诗》月刊，成为20世纪30年代上海现代主义诗坛的祭酒。

　　戴望舒（1905-1950），中国现代派象征主义诗人、翻译家等，1920-1930年代，因其诗歌风格独特，被称为现代诗派“诗坛领袖”。作为一位深受中西文学和文化影响的诗人，戴望舒积极寻找中西诗歌艺术的融合点，创造出了属于自己民族的现代诗。其创作被誉为新诗坛的“尤物”，而其翻译的诗歌散文作品也以高质量著称，为中国翻译文学史留下了宝贵的财富。