摄影构图书（全彩）

第一章黄金分割
11 第一阶：黄金分割的本源——科学与艺术的结合 3
斐波那契数列——黄金分割的原名 4
12 第二阶：艺术史上的著名黄金分割大师 6
13 第三阶：黄金分割线与“三分法” 7
14 第四阶：经典黄金分割变体——“九宫格” 9
15 第五阶：黄金交叉点10
16 第六阶：黄金分割理论的分类应用 11
161 肖像中的黄金分割 14
162 人文纪实中的黄金分割 14
17 第七阶：从老掉牙的九宫格到神奇的渐开线 16
18 第八阶：甄别优劣——渐开线的滥用 17
19 第九阶：藏在“渐开线”后面的秘密——“功能区”18
功能区理论 19
110 第十阶：关于画面斜向调度与黄金斜线构图法22
1101 “水平—垂直”构图：画面边框的两种支撑形式 23
1102 斜向构图：改变平面空间分割观念 25
111 第十一阶：黄金三角形构图法 27
1111 用法一：利用三角形边框构图 28
1112 用法二：黄金三角形的二次分割 29
1113 用法三：三角形变体 31
112 第十二阶：动力平衡黄金分割 34
第二章 打破黄金分割的自由构图体系
21 “自由构图体系”——逍遥派的破阵长车 41
22 黄金分割的致命局限：画幅比例局限 41
23 突破黄金分割的画幅：超宽幅画面与散点透视43
231 超宽幅画面43
232 散点透视45
233 接片拍摄47
24 空间的配合 48
25 打破一切黄金分割49
26 逍遥派招法 50
261 砍人式构图法50
262 视线的节奏感——来自日本的 4:1:25“绝对领域”54
第三章 平面构成构图体系
31 点、线、面的构成62
32 构图点（中心点、黄金分割） 63
321 单点构图67
322 两点构图72
323 三点构图——西斯庭圣母像的启示 76
324 复合型交点77
325 螺旋引导线与视觉中心点的选择 77
326 灵活掌握构图点 78
33 构图线 79
331 水平线 79
332 垂直线 87
333 斜线 89
334 曲线 95
34 构图面 103
341 常用构图面形状 104
342 三角形构图105
343 矩形构图与四边形构图 106
344 圆形构图和椭圆构图 106
345 几何形状的组合构图 107
第四章 逍遥派的逍遥世界 情绪化平面构成
41 点：散点构图 118
411 均匀分布 119
412 强调独特性 122
42 颠覆线条体系122
421 象牙派的三个基础原则——作为打破的目标 122
422 倾斜地平线：尤金·史密斯 123
423 水平线中置：杉本博司 126
424 发散构图128
425 彻底的随意：随意化构图 131
43 突破画面局限：画幅比例 132
431 长宽比例133
432 画面比例与拍摄 134
433 常用的比例：3:2和4:3幅面 134
434 文艺的比例：1:1幅面 136
435 稳重的比例：5:4幅面 138
436 宽画幅： 612、617幅面 139
第五章 空间体系
51 景别　　 143
511 远景 144
512 全景 146
513 半全景与好莱坞“牛仔景别” 146
514 中景 147
515 近景 149
516 特写 150
517 细节特写151
52 没有绝对的景别152
53 透视——从二维空间迈入三维空间 153
531 什么是透视153
532 焦距对于透视效果的影响 154
533 距离决定透视157
534 镜头视角对于透视的影响 157
535 视频拍摄中神奇的“希区柯克变焦” 158
54 透视效果与器材选择 162
541 透视优先工作流——专业技术型相机的
透视校正162
542 器材优先工作流 165
55 基于透视线条的空间表现 166
56 消失点数量与透视类型 167
561 单点透视168
562 两点透视170
563 两点透视的延伸——建筑摄影的规范体系172
564 三点透视173
57 光学对于构图的影响 174
571 移轴 174
572 超广角镜头的桶形畸变 176
573 鱼眼效果177
第六章 空间的指挥棒 视角
61 逍遥派的视角与空间 182
62 层次化空间表现185
621 正面视角与平面表现 185
622 前景 188
623 背景 189
624 主体、景深与构图 190
63 背景控制与元素调度 191
631 长焦与广角镜头的背景范围 191
632 焦距与背景控制 194
633 拍摄视角与背景信息控制 195
634 摄影意识的培养 197
64 拍摄角度 197
641 水平拍摄199
642 俯拍 200
643 仰拍 201
第七章 瞬间
71 瞬间：时间的投影206
711 作为奇异博士的摄影师 206
712 数小时的“瞬间” 207
713 广义的“瞬间” 207
72 最懂得瞬间的人：布列松的决定性瞬间 209
721 亨利·卡蒂埃·布列松 209
722 瞬间的时代210
723 决定性瞬间理论 211
724 哪一个是决定性的瞬间 211
73 如何拍摄你的决定性瞬间 213
731 发现有故事的人 213
732 寻找有代表性的空间 216
733 寻找合适的“道具” 218
734 发现故事219
735 在故事的高潮按下快门 220
736 决定性瞬间的关键——关系 221
74 瞬间的预判 222
741 组织现有的元素 224
742 预判你没有的元素224
第八章 突破时空 反决定性瞬间
81 摄影在于传达 229
82 新时代的诞生 230
83 反决定性瞬间的捕捉技巧 231
831 保持战备——抓拍技巧 231
832 时机 234
84 冲突：让你的照片更抢眼 235
841 找具有冲突的人 237
842 找到冲突的符号 237
843 等待冲突的出现 237
844 选择有利于表现冲突的角度 239
85 故事：永远别忘了讲故事 240
851 瞬间的目的：记录故事的情绪 240
852 回到小学作文课堂：时间、地点、人物241
853 组照讲故事242
86 运动的创意：没有创意的瞬间不是好瞬间 243
861 曝光时间与运动的表现 246
862 追随拍摄247
863 抖动画面：有意的偶然 249
864 动态模糊251