引言：真的娱乐至死？
一 、为增加自己的享受而斗争
二 、娱乐的世纪
三 、对“第四功能”迟缓认可
四 、斯蒂芬森、施拉姆及齐尔曼
第一篇 娱乐是什么？
一 、娱乐观念的伦理学认识
二 、娱乐的概念
三 、盈余：娱乐的推手
四 、促进人类娱乐生活的社会因素
五 、娱乐方式的选择
第二篇 娱乐作品的呈现与感知
一 、娱乐作品的恒量因素
二 、娱乐作品的变量因素
三 、娱乐传播规律
第三篇 人类是怎样玩过来的？
一 、工作就是快乐
二 、教育之下的雅致
三 、粗俗的市井
四 、收工之后
五 、大众传媒成为玩具
六 、快乐的网络
第四篇 小说家（上）
一 、实用的书与娱乐的书
二 、历史、宗教下的真实或虚构
三 、古希腊与古罗马的诵读
四 、小说的诞生
五 、19世纪的小说嘉年华
第五篇 小说家（下）
一 、阅史为乐
二 、杂史与笔记
三 、话本小说与章回小说
四 、“小说革命”的成果
第六篇 看报啦
一 、新闻，还是娱乐？
二 、大幅歌谣纸
三 、小报与煽情主义
四 、黄孩子——大报小报化
五 、讲故事的特稿与爵士新闻
六 、“花”与“骂”两大主题下的中国小报
七 、新中国的晚报
第七篇 书与报之间
一 、文学、文艺、文摘
二 、画家与摄影师
三 、小幽默
四 、男女的身体和故事
第八篇 梦工厂（上）
一 、吸引好奇心的时代
二 、尝试各种故事
三 、先找到喜剧
四 、类型片的阳光
五 、类型化的明星与观众
六 、追求视听的奇观
七 、新好莱坞的含义
第九篇 梦工厂（下）
一 、始于戏
二 、处处惟兴趣是尚
三 、“解题”的左翼电影
四 、红色类型片
五 、类型片真的“集体灭绝”？
六 、香港电影的秘密
第十篇 沙发上的土豆（上）
一 、电影、广播、电视、网络四者的兼容关系
二 、电子媒介的感官主义
三 、电视文艺还是电视娱乐？
四 、20世纪最重要的玩具
第十一篇 沙发上的土豆（下）
一 、文艺演出的播放
二 、电视娱乐格局的初步形成
三 、20年的“娱乐立台”
四 、台湾电视的娱乐轨迹
第十二篇 娱乐新世纪
一 、关于网络游戏原罪的申辩
二 、网络社交平台上的“聊天”乐趣
三 、全球化的娱乐产品
参考文献
后记：娱乐或许是一种反抗
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