《宁肯访谈录》是“宁肯文集”之一，含“访谈录”和“附录 创作谈”。有与诗人袁毅的对话《让生命与文学互动》，与评论家王春林的对话《长篇小说的魅力》，与评论家徐勇的对话《历史的转折与文学审美》，与《中国青年报》记者刘县书的对话《寻问的构造与发生》，与《北京晚报》记者孙小宁的对话《一个现实题材的非现实可能》，与《中华读书报》记者舒晋瑜的对话《被音乐“引爆”的写作》，与《新京报》吴亚顺的对话《文学应从人性角度看待权力》，与文学博士青年批评家徐兆正的对话《爱这个没有奇迹的世界》，与九○后作家李唐的对话《用权力题材表现人性幽曲》等二十六篇，展现了宁肯作品背后的生活背景、心路历程、学养资源、创作体会等，既是作者面对社会公众的坦诚交流，亦是读者们和评家们知人论世的宝贵资料。这些似是作品的剩余和衍生，其实是作品更大的纵深。 《中关村笔记》在田野调查与深入思考的基础上，以人文笔调书写不同阶段中关村的典型人物。全书从与华罗庚、陈省身并列为中国数学“三驾马车”的中科院院士冯康为开篇并贯穿始终，以陈春先与中关村的硅谷梦、柳传志与联想、王志东与新浪、王选与“千年之约”、王永民与汉字输入、程维与滴滴打车、吴甘沙与智能驾驶、苏菂与车库咖啡等19个段落与手记，展现了中关村如何锐意求新，解放思想，创造历史，重塑价值，成为继美国硅谷之后又一个世界科技创新中心的史诗性进程。中关村不仅改变了北京，也改变了中国，某种意义上也改变了世界，作品对此给予了追根溯源与深度思考，富于启发，勇于担当，具有穿透性的震撼力和独抒机杼的艺术创新力。 宁肯在《蒙面之城》这部长篇小说里一直在探索一种悖谬般的“在别处”。青春、生长、生命、死亡等多重意义均从一颗“蒙面之心”出发，在故事剥落的过程里被不断抚摸乃至揭开。每个人的现实就是每个人的陷阱，男主人公马格的求索流浪之旅，是源于他对父亲身份的怀疑，对这个世界的怀疑。十七岁的他无法排解、解释这种“怀疑”，选择了放逐自我，他将自己定义为“零”人，一个没有止境也没有源头的人。西藏这个地方成为小说至关重要的载体，很有异质。《蒙面之城》通过不断对“人与世界的关系”的探讨，穿插哲学思辨、史前岩画、诗歌文学、民族情怀、摇滚音乐等内容，不断拓宽小说的横纵深度和厚度，也留下了鲜明的时代发展烙印。 《说吧，西藏》是宁肯关于西藏的动人笔墨，也是他关于西藏精神内核的深层追溯。这部作品中包含四辑，主要集聚了宁肯有关西藏的散文，文字精美、思想深邃。他用诗一般的语言和通感的介入，表达他心目中的西藏，将瑰丽神秘的西藏高原风情与当下场景联系在一起，用丰沛的想象力和博取众采的胸怀，创作了属于他自己的文体，即被当时誉为“新散文”的文字。同时，这部作品也穿插着大量关于《蒙面之城》和《天·藏》的创作谈，尤以第四辑“对话”和一篇细腻的“后记”为主，引导读者真正去了解宁肯的创作脉络和他丰富的思想内涵。《三个三重奏》是宁肯文集中的一本。 小说以极有阅读挑战的三线叙述进行推进。一条线是逃亡的国企老总杜远方的故事，一条是被双规的某省大秘的审讯自白，第三条线是曾经在死囚牢体验过生活的“我”对上面两个故事的注解和旁白。三个部分像三个声部一样，不断的把时代、权力、人性的主题推向深入，从而使一个司空见惯的反贪体裁的小说演绎出了丰富的意义和追问，如莫言所说“宁肯将尖锐的政治批评与深刻的人性解剖结合在一起”。《环形山》以“一座力图改善被人类破坏的生态环境”的简氏庄园为主线展开叙述，男主人公是一名痴迷数学的踮脚儿侦探，专门侦办出轨、包二奶等与性有关的案件。他应邀前往简氏庄园为庄园主人简女士写个人传记，简女士是致力于生态重建的成功商人，被称为中国的“蕾切尔？卡逊”。而随着调查的深入，踮脚侦探发现，在庄园的山下密室中，藏着一个恐怖的秘密……《环形山》用荒诞的手法，夸张地描绘了当代人们的病态心理和*行为，触及了人性中自私、冷漠，暴力的一面，揭露出当代人们在物质武装下的精神荒凉，是一部极具个人风格的黑色幽默系文学作品。《我的二十世纪》是宁肯文集中的一本，是作家散文、随笔的合集。 集子一共分成三辑。第一辑“北京：城与年”主要是以作家自身的成长经历为线索，描述了50后一代人的成长轨迹。第二辑“行者”主要是作家游历世界各地写下的文字。第三辑“肖像”是作家对文坛师友们交往的回忆文字。 宁肯的散文随笔既恣肆汪洋又细腻深情，知识面广阔，扎根于北京话的叙述文字灵动大气，准确传神。我爱这温柔的驴子，它沿着冬青树走着…… 比蜜蜂花更温柔的珍贵记忆居住在我悲喜交集的心里，像一座花园，满是少女…… 天主啊，从我的心头驱走文学的和别的顾虑吧，让我忘掉自己…… …… 选自《从晨祷到晚祷》《报春花的哀伤》《圣母与十四行诗》等几部诗集的近百首诗与诗剧《一天》，将带领读者走进雅姆温情、真挚、虔敬的精神世界。
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