魔方 小说电影改编的艺术

第I部分 改编策略
第一章 小说是河流，电影是魔方- 改编策略总论 001
第一节 小说是电影剧本最重要的来源 002
第二节 改编方式 006
一、改编的三种方式 006
二、两种不同媒介的叙事 007
第三节 精简性改编-《乱世佳人》 010
第四节 原创性改编-《记忆碎片》 012
第五节 一个故事，两种叙事-《老无所依》 014
第六节 强化戏剧冲突与升华主题意境 -《肖申克的救赎》 017
第七节 重塑主人公-《阿甘正传》 021
第八节 小说是河流，电影是魔方-跨媒介改编策略 024
一、取舍 025
二、重置叙事视角与叙事结构 028
三、重塑人物 029
四、深化故事内涵 031
第二章 取舍 035
第一节 取舍原则 036
第二节 确定故事主线 038
第三节 减法与加法 043
第四节 如何让剧情更加紧凑和有连续性 045
第五节 合并辅线 048
第六节 次要情节和人物的删减与改编 051
第七节 特殊人物的“影子化” 054
第八节 主要人物与次要人物的置换 058
第三章 重置叙事视角 061
第一节 不同的叙事视角 062
一、 全知视角 063
二、内视角 063
三、外视角 064
四、视角伪装 065
第二节 不同的叙事语言 067
第三节 叙事视角与叙事时空的转换 069
第四节 重置叙事视角 072
一、限制性内视角与全知视角的交替出现 072
二、多重内视角叙事 074
三、视角转换 076
四、多重叙事视角转换与叙事层转移 079
第四章 再造叙事结构 083
第一节 期待视野与审美距离 085
第二节 隐藏信息与召唤结构 088
第三节 叙事时间与打破时间序列 094
第四节 陌生化 097
第五节 超级链接 099
第五章 悬念与反转 103
第一节 悬念的类型 104
第二节 开场的大悬念 108
第三节 密集式悬念设计 111
一、转移注意力 111
二、小悬念迭起，不断误导观众 113
三、偷换主线 117
第四节 误导与反转 117
第六章 开场与结局 121
第一节 开场改编 122
一、以富有寓意的事物开场，首尾呼应，完成圆形结构 122
二、人物或者人物局部特写 124
三、定场镜头 125
四、倒叙 125
第二节 开场的小高潮 127
第三节 开场的隐喻 131
第四节 结尾的戏剧性 144
第七章 重塑人物 149
第一节 内部动作与主观镜头 150
第二节 从小故事走进大故事 153
第三节 重塑主要人物 155
一、人物的个性 155
二、人物的哲学 158
三、人物的命运 160
四、新的性格 163
第四节 人物的弱化与深化 164
第五节 被加戏的配角 167
第八章 故事内涵-放大的世界观 169
第一节 忠于原著 170
第二节 主题社会化、问题化 172
第三节 将立场调暖 173
第四节 主题置换 177
第II部分 改编文本研究
第九章 新叙事视角与好莱坞的高概念-严歌苓的小说与电影改编 185
第一节 《归来》-女性叙事的消解与留白 187
第二节 《金陵十三钗》-新叙事视角与高概念 192
第三节 《少女小渔》-重建女性与社会历史叙事 200
第十章 用喜剧的方式演绎悲剧-刘震云的小说与电影改编 205
第一节 新写实主义 207
一、千人一面 207
二、拒绝深度 207
三、偶然性对命运的改变 208
四、原生态生活 210
五、反讽 211
第三节 《一句顶一万句》-孤独者的群像 213
第四节 《我不是潘金莲》-悲剧之中，一地喜剧 217
一、开场与结局 218
二、拧巴的人物 222
三、悲剧与喜剧 223
四、圆形画面 224
第十一章 隐喻的意象世界-张艺谋的电影与小说改编 227
第一节 电影叙事改编 229
一、叙事视角 229
二、女性叙事策略 232
三、意象性、纪实性、隐喻性 233
第二节 《红高粱》-红色的意象世界 236
第三节 《秋菊打官司》-纪实与隐喻 239
第四节 《菊豆》-符号世界中的人性思考 242
第十二章 魔幻与真实之间的寓言-姜文的电影与小说改编 245
第一节 魔幻与寓言的改编风格 247
一、魔幻与寓言 247
二、景别与色彩 249
三、极简对白 250
第二节 《阳光灿烂的日子》-在现实与梦境中穿梭的青春 252
第三节 《太阳照常升起》-有关“尊严”的寓言 257
第四节 《让子弹飞》-荒诞背后是人性的真实 262
关于本书