格拉斯的音乐创作与文化实践

背景透视：简约主义音乐的文化实践意义
第一章 从“附加模式”到“折中主义”：
菲利普·格拉斯的室内乐创作
第一节 格拉斯室内乐团
第二节 “用节奏而非和声来建构音乐”：早期室内乐作品
中“附加模式”的 践行
一、“严格附加”与“松散附加”：《1+1》《两页》与《排
列成行》
二、“封闭系统”与“开放系统”：《反向之乐》和《同
向之乐》
第三节“折中主义”倾向的大型室内乐作品：《十二段音乐》
和《格拉斯制作》（Glassworks）
第二章 “后现代”意味的戏剧建构 :《海滩上的爱因斯坦》第一节 罗伯特·威尔逊的戏剧创作观与 “后现代”意味的
戏剧建构
第二节 简约主义音乐与“后现代”意味的戏剧建构
一、整体戏剧架构与“爱因斯坦”意象
二、《海滩上的爱因斯坦》的音乐设计
第三节 对《海滩上的爱因斯坦》的再思考
一、关于体裁问题的讨论
二、关于《海滩上的爱因斯坦》的“接受”
三、特殊的“后现代”
第三章 “重复”与“对位”：格拉斯管弦乐话语中的写作策略与文
化承载
第一节 “回头的浪子”：格拉斯的管弦乐创作
第二节 简约主义协奏曲：《大提琴协奏曲》
一、主题呈示与变形
二、重复与对话
三、重复语汇的“动力”性表达
第三节 意蕴的“交响”：《第六（冥府颂歌）交响曲》
一、愤怒与抗争：诗歌意象解读
二、乐队交响与女声独唱
2第四章 依托视觉媒介的简约主义音乐呈现：电影配乐
第一节 简约主义音乐的多媒介呈现
第二节 纪录片配乐
一、音画的纪录：《战争生活》
二、作为隐喻的配乐：《细细的蓝线》
第三节 故事片配乐
一、时间与生命的探寻：《时时刻刻》
二、逃脱幻象：《楚门的世界》
第五章 极简与极繁：二元对立构建的简约主义音乐
第一节 由繁到简：20 世纪音乐潮流中的简约主义
第二节 由简到繁：后简约主义？
一、“后简约主义”术语的解析与论证
二、由简到繁
第六章 在重复中前行：以音乐构建时代
第一节 极简语汇建构的广阔内涵
第二节 重复的文化
一、时代中的彷徨：“死欲文化”
二、重复的堆叠：“欲望文化”
三、在重复中前行