世俗神话：电影的野性思维（修订版）

我相中了皮洛的“世俗神话”—译者的话
前言
一、导 论　1
洋葱或百合\\ 银幕上的相对论\\ 模拟意识活动\\ 并非纯真的传播媒体\\ 第二次电影革命—自体反思的驱策\\ 电影表述，电影思维
二、电影思维的手段和潜能　19
[ 两种思维] \\ 经验思维\\ 具体逻辑\\ 家谱\\ 思维和话语的发展\\ 再谈“原始性”
从动作到思维
表意元素的应用\\ 暗示\\ 仪式化动作\\ 象征
视觉形象思维
复合形象\\ 视觉的积极本性\\ 视觉形象概念\\ 放大的细节\\ 空间感知的扩展
三、电影的姻亲：日常生活领域　101
日常生活的奇迹\\ 拓展\\ 都市之光与影\\ 刺激的密度\\ 不具个性\\ 生活之网\\ 运动的交织\\ 偶然性\\ 环境的力量\\ 扮演角色\\ 公共场所\\ 冷漠\\ 穷于适应\\ 需要神话\\ 平凡事物\\ 夸张\\ 日常生活仪式化\\ 自然存在古朴化\\ 借景抒情
四、直接性语言：转喻文体　161
陌生的熟人\\ 渐慢和终局\\ 纪实性的作用\\ 反电影\\ 招贴画与解说词\\ 电影，作为催化剂、询问者和鉴定人\\ 叙事礼赞
五、电影的姻亲：意识之神话　191
意识的深海世界\\ 梦的形态\\ 据为己有
六、间接性语言：隐喻文体　205
野性隐喻\\ 亵渎神明\\ 罪之美与美之罪\\ 重复—侵蚀时间\\ 时间的自由化\\ 间断的意义\\ 平行线相交\\ 荒谬即公理\\ 关系网\\ 心理空间—心理时间\\ 近乎猥亵的逼近—眩晕\\ 流动与固定\\ 意识的机制\\ 多内涵时刻
附 录　259
参考书目\\ 索引