新感觉电影：娄烨电影的美学风格与形式特征

前言
第一章 新感觉主义——娄烨电影的美学语境
第一节 新感觉主义在文学中的风格溯源
一、新感觉派小说的产生历史
二、新感觉派小说的主题倾向
二、新感觉派小说的创作方法
第二节 新感觉主义在电影中的发展脉络
一、新感觉派文人对电影美学独立性的思考
二、第四、第五代电影的美学自觉与个人化倾向
三、从影戏寓言体到影像碎片化
第二章 “新感觉电影”——娄烨电影的美学构建
第一节 第六代“显影”
一、新启蒙运动与西方现代性的追求
二、都市感性主体性的崛起
三、在“新浪潮”与“新好莱坞”之间
第二节 娄烨电影的主观优先性与形式优先性
一、娄烨创作生平
二、娄烨电影的主观优先性
三、娄烨电影的形式优先性
第三章 “新感觉电影”的形式特征——娄烨电影个案分析
第一节 《周末情人》——“感觉化”叙事模型的建立
一、都市感性主体的“发声练习”
二、情绪化·开放性·神秘感
三、互文性：模仿与创新
第二节 《苏州河》——自由间接主观化
一、从自由间接引语到自由间接主观化
二、视点转换与叙事迷宫
三、半主观镜头与可觉察的摄影机
四、诗的技巧语言——作者风格的解放
第三节 《颐和园》——整体复调思维与“交响乐”抒情史诗
一、文体复调——个体化的历史书写
二、视点复调——“微型对话”与“大型对话”
三、情感复调——叙事结构与节奏
四、时空复调——未完成的“交响乐”抒情史诗
第四节 《春风沉醉的夜晚》——与中国传统美学的对话
一、中国传统美学的“补课”
二、中国古典绘画与电影影像表意
三、中国古代诗词与电影诗情的产生
四、中国传统戏曲的“叙”与“韵”
第五节 《推拿》——电影语言的陌生化效应
一、“盲视觉”体系的建构
二、“通感”修辞法的升华
三、陌生化效应——电影语言的再创新
第四章 “新感觉电影”的阶段总结——娄烨电影美学的意义与位置
第一节 “感觉还原”——第六代电影的一种风格分化
第二节 娄烨电影与同代作品的风格辨析
第三节 “新感觉电影”的继承与衍生
结论
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参考文献
致谢