海派、京派和岭南画派对中国近现代画坛产生了极为深远的影响，它们“形成民初画坛三足鼎立的局面”。岭南画派仍存在于今天中国的广州、香港、台湾三地。厘清岭南画派的起源、发展，不但能够对近现代美术史的研究提供理论帮助，而且也会对当下艺术创作产生影响。作为岭南画派的创始人之一，高剑父无疑是一个相当重要的角色。研究岭南画派，高剑父是个绕不过去的标志性人物。关于高剑父的研究，在全国，特别在广东一直是热门话题，每年都有不少研究论文。有关岭南画派、高剑父的学术研讨会也时有开展，仅广州艺术博物院在2007年、2008年就主办过高剑父文稿专题讨论会，居廉、居巢学术研讨会。从这点来看，高剑父研究相当活跃。但是，高剑父研究还有不足。大多数的研究者都是从某一个局部去审视高剑父的，没有进行系统的、宏观的研究。梁世雄在谈到岭南画派纪念馆建设的时候说：“纪念馆的班子建设很重要，一直没有解决好，要尽快解决。还要开展理论研究，包括整个广东美术的研究。现在有分量的理论文章不多，尤其是对岭南画派的研究，这个广州在这方面是弱点。”杨之光在岭南画派纪念馆会议上发言道：“在理论上我们是薄弱环节。我翻阅了一下《岭南画派研究》，出了几集，里头有些好文章包括李伟铭的，真的做了些研究工作的，可实在是在太少太少了。”还说：“徐悲鸿与高剑父体系的分量是一样的，从影响力来讲，是南北两位大师，所以我很幸运，两位大师都是我的老师。从事徐悲鸿先生理论研究的人太多，而且非常好，著作很多，但研究高剑父先生，你说有谁？我们搞了一个刊物都没几篇文章，悬殊太大，差距太大，所以从硬件到软件我们都吃亏了，我觉得现在应该清醒过来。”近年来，高剑父的文稿、画稿不断面世，给当今的研究者们提供了宝贵资料，但仍然没有被很好地挖掘。综上所述，关于岭南画派、高剑父的研究仍然不足，研究的深度、广度都有待加强。
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