宋元通俗叙事文体演成论稿

导  论 1

一、关系框架的视界 1

二、“文本化”勾联多维关系框架 7

三、本书内容与结构 11

第一章  依相叙事源流论——宋元故事唱演形态的演进 20

一、敦煌变文的依相叙事思维与格式 20

二、北宋影戏、傀儡戏的依相叙事形态 22

三、宋金大曲、连厢词的依相叙事形态 25

四、宋元“说话”伎艺的依相叙事形态 28

五、元杂剧演述形态中的依相叙事形态 30

六、结语 34

第二章  叙事与嘲调：宋元说话伎艺的两脉 35

一、说话伎艺嘲调一脉的存在 36

二、说话伎艺嘲调一脉的形态流变 40

三、说话伎艺嘲调一脉的被吸纳 46

四、结语 49

第三章  宋元书面白话著述的自觉——以元代直说作品为中心 51

一、元代标举“直说”的白话作品 51

二、直说作品的基本属性和承传脉络 54

三、直说作品渐成自觉面向民众阅览的白话著述 58

四、直说作品作为书面白话著述自觉的开启 62

五、结语 68

第四章  宋元“讲史话本”的伎缘与学缘 69

一、伎艺讲史与经筵讲史的关系 69

二、经筵讲史－伎艺讲史关系框架内外的通俗历史著述 75

三、书面编写领域主导的讲史伎艺文本化 81

四、结语 87

第五章  宋元话本与说话伎艺的文本化 88

一、说话伎艺文本化的书面编写立场 88

二、基于文本编写对说话伎艺口演内容的主动选择 93

三、早期话本生成所需要的书面白话编写、阅读的观念和环境 96

四、结语 101

第六章  元代平话文本的生成 103

一、平话文本需要的书面白话编写的环境和观念 104

二、平话文本的据史书编写的方式与成分 109

三、“平话”词义及其蕴含的平话文本生成信息 114

四、结语 117

第七章  从伎艺话本到文体话本 120

一、从伎艺话本到文体话本的三种文本形态 120

二、录本、拟编本是说话伎艺文本化的两种形态 126

三、说话伎艺文本化朝向文体话本发展的促动因素 132

四、结语 139

第八章  元杂剧“一人主唱”体制的生成 141

一、“一人主唱”体制的两个层面：脚色扮演体制和曲文叙事体制 142

二、一个脚色主唱的体制非由脚色体制本身生成 144

三、一个人物主唱的体制来自于散曲套数的曲文叙事体制 148

四、结语 152

第九章  金元叙事散曲与早期杂剧剧本的编写形态 154

一、散曲的叙事主人公及其身份设置 155

二、散曲的叙事主人公与元杂剧的主唱人 160

三、叙事散曲与早期杂剧剧本形态 164

四、结语 170

第十章  我们能读到怎样的元代杂剧剧本 172

一、扮词话与扮乐府：两种词曲叙事的角色扮演形态 173

二、依相叙事形态演进线上的“扮乐府” 177

三、散曲唱演方式演进线上的一人主唱体制 182

四、伎艺形态与书面形态不对应关系中的杂剧词 187

五、结语 190

余  论 191

一、作为一个文学现象 192

二、作为一个考察立场 194

三、作为一个文学生态 197

主要参考文献 201

后  记 209