乐律钩沉

自序
第一章 先秦乐律专题
1．曾侯乙钟铭文中三度音程概念的乐律学内涵探析
2．从放马滩秦简《律书》再论《吕氏春秋》生律次序
3．放马滩简与《周礼注疏》《礼记正义》中的“蕤宾重上法”——兼论十二律大阴阳说的早期形式
4．古代乐律“中声说”的伦理含义与音乐本质
第二章 汉代乐律专题
5．先秦至汉阴阳五行说中“四时”“五行”与音律关系考辨
6．“下徵调”的名与实及相关乐律问题
7．京房易卦纳甲、纳支法中的阴阳五行与十二律的两种生律次序
8．京房六十律的蕤宾之“重上”、色育之“违例”——《五经算术》中的京房六十律
第三章 隋唐乐律与燕乐二十八调专题
9．隋“开皇乐议”相关乐律问题探析——“三声乖应”“三声并戾”与“七十七音乖越”？
10．唐宋史料所载燕乐调名的结构模式及其传承规律
11．宋代燕乐二十八调“角调说”辨析
12．由宋代“二变说”分歧看《燕乐》中“变、闰”的含义
第四章 宋明乐律专题
13．宋明“十二律四清声说”的尊卑之义与自然之理
14．隋唐至宋明旋宫理论中“均”与“清声”“二变”的内在联系
15．《乐经元义》中的“六调旋宫术”与“十二律四清声说”
16．宋元诗乐中“无射清商”探源
17．朱载培“大、小阴阳说”索源——兼论三分损益十二律“蕤宾下生法”与“蕤宾重上生法”
18．朱载堉“中声说”“清浊四声说”探微
第五章 其他专题
19．“旋相为宫”与律制探求——古代律制沿革规律探讨
20．古代“琴德说”及其当代价值
21．试探“琴律”的确立与古琴调名的多义性
22．“正声调”“下徵调”“清商调”的历史渊源及其现代称谓正名
23．唐代“善歌者”之“善”——古代声乐审美面面观
24．达钟磬音数之理拓古乐新声之道——武汉音乐学院曾侯乙墓古乐器研究及钟磬乐作品编创、演奏实践
25．音律计算法比较及三种律制音阶音分值的简易计算法——律学教学法探讨
26．音乐厅声学原理及音质调整与维护