非虚构电影制作艺术

第 1 章 创意 007

纪录片创意来自何方 007

什么是纪录片的好创意 008

创意是否可获资助 008

资助者寻找的是什么 009

这是一个有价值的主题吗 010

这主题是否重要 013

这主题以前做过吗 014

会是一个好故事吗 014

故事有强大的和有趣的人物吗 016

故事有冲突吗 017

你的进入途径好吗 019

有强烈的视觉元素来讲述这个故事吗 021

实例分析：《哈维  米尔克的时代》 021

结论 022

第 2 章  调研与主题评估 024

阅读一切，与人交谈（合情合理的） 024

版权与许可 026

结论 033

第 3 章  做你的案例：从故事到建议书 034

确定故事 034

寻找故事的结构 034

编写你的电影 037

确定故事叙述元素 037

故事叙述工具 037

“客观”元素 038

“主观”元素 039

“导演”元素 041

解说 041

字幕 042

再现 042

音乐 042

建议书 043

实例分析：《活着为了证明》 045

实例分析：《我们在哪里》 048

推广  发行计划 050

结论 051

第 4 章  处理方法 052

实例分析：《共同的线索》 053

实例分析：《赛璐珞壁橱》 057

实例分析：《活着为了证明》 060

实例分析：《嚎叫》从纪录片处理方法到非虚构电影剧本 064

结论 065

第 5 章  开发资料：预算与样片 066

拍摄日程表 066

实例分析：《共同的线索》的拍摄 068

预算 069

预算说明 075

设备 076

后期声音制作 078

创作样片 081

实例分析：《赛璐珞壁橱》的样片就是一种创作工具 082

结论 084

第 6 章  筹集资金 087

开发资金与制作资金 087

基金会 088

广播合作伙伴 089

销售 090

预售 091

联合制作 091

国际机遇 092

推介市场 092

个人资助者 094

有针对性的筹款活动 094

大型筹款活动 095

鸡尾酒会 096

个人支持者 096

个人捐款 097

投资者 097

结论 098

第 7 章  非虚构电影的人物选择 099

人物选择标准 100

他们适合吗？ 100

他们能讲一个好故事吗？ 100

历史学家和其他专家的选择 101

屏幕表现力 101

预采访 102

实例分析 103

陷阱和障碍 105

为非虚构电影选择演员：《嚎叫》 107

人物选择工具 108

结论 109

第 8 章  法律问题：弃权、权利与许可 110

个人授权书 111

故事权利 112

书籍与杂志版权 112

音乐版权 113

影片与照片版权 115

合理使用 115

过失与疏忽保险 116

实例分析：《赛璐珞壁橱》的剪辑片段许可 116

结论 118

第 9 章  组建团队 121

指挥链 122

制片人 122

创意团队 125

辅助摄制人员 134

达成交易 134

业务团队 134

DIY 制作电影 137

结论 138

第 10 章  导演纪录片 140

导演观察场景 142

实例分析：《活着为了证明》中无法预测的观测场景 143

电影采访艺术 144

设置与风格选择 144

准备和自发性 146

知道何时叫“停” 150

结论 150

第 11 章 剪辑 153

剪辑过程 154

不断播放，做出选择 154

梗概或“纸上剪辑” 155

组合剪接 156

粗剪 156

确定风格 157

解说艺术 158

解说实例分析：《活着为了证明》 162

解说实例分析 《赛璐珞壁橱》 164

粗剪试映 165

精剪 166

最后的音乐与解说 167

锁定画面与最后润色 169

剪辑实例分析：《共同的线索》 170

结论 176

第 12 章  推出你的电影 177

电影节 178

实例分析 《哈维;米尔克的时代》发行的成与败 178

教育发行 181

小的、更小的屏幕 182

结论 183

附录 1   出镜授权书样本 184

附录 2   协议备忘录样本 185

作者全部影片目录 186